{"id":4363,"date":"2016-01-23T15:31:06","date_gmt":"2016-01-23T13:31:06","guid":{"rendered":"https:\/\/www.sabado100.com.ar\/?p=4363"},"modified":"2016-01-23T15:31:06","modified_gmt":"2016-01-23T13:31:06","slug":"ettore-scola-fez-no-cinema-a-melhor-psicanalise-da-esquerda","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sabado100.com.ar\/es-ar\/ettore-scola-fez-no-cinema-a-melhor-psicanalise-da-esquerda\/","title":{"rendered":"Ettore Scola fez no cinema a melhor psican\u00e1lise da esquerda"},"content":{"rendered":"

Por Alceu Lu\u00eds Castilho.-<\/strong> N\u00e3o, ele n\u00e3o falou s\u00f3 de esquerda. Era um cineasta completo. Mas a obra do italiano Ettore Scola (1931- 2016) pode tamb\u00e9m ser analisada pelo que refletiu sobre os rumos da esquerda. N\u00e3o necessariamente os grandes rumos do Partido Comunista Italiano, ou da esquerda mundial. Ele retratava uma esp\u00e9cie de microesquerda. Personagens comuns, do cotidiano, em seus dilemas \u00e9ticos \u2013 ou neuroses. Apresentados com um misto de afeto e amargura. Com um fio de esperan\u00e7a a desafiar a sensa\u00e7\u00e3o de impot\u00eancia.
\nEm \u201cO Terra\u00e7o\u201d (1980), os protagonistas vagam em uma festa em meio a problemas pessoais e \u00e0 busca de algum sentido para a luta. Estamos na It\u00e1lia p\u00f3s-Aldo Moro, executado em 1978 pelas Brigadas Vermelhas. N\u00e3o \u00e0 toa h\u00e1 um personagem depressivo, um antigo apresentador da RAI. O personagem de Vittorio Gassman (Mario) \u00e9 um deputado do PCI. Numa cena cl\u00e1ssica ele discute com a personagem de Stefania Sandrelli (Giovanna). Ela diz que \u00e9 mais de esquerda do que ele. Ele reage com ironia: \u201cQue hora \u00e9 a revolu\u00e7\u00e3o?\u201d
\nCabe assinalar que a pr\u00f3pria est\u00e9tica de Scola era refrat\u00e1ria a abordagens dogm\u00e1ticas. No pr\u00f3prio \u201cTerra\u00e7o\u201d ele radicaliza o in\u00edcio reiterativo de \u201cN\u00f3s que nos Am\u00e1vamos Tanto\u201d (filho da nouvelle vague, do cinema novo), ao propor a observa\u00e7\u00e3o das mesmas cenas \u2013 ou dos mesmos di\u00e1logos \u2013 a partir de perspectivas diferentes, conforme a leitura de cada um dos cinco personagens principais. Resultado: quando se v\u00ea da perspectiva do outro, aquela certeza \u00e9 matizada. E se valoriza o todo. Scola era verdadeiramente dial\u00e9tico.
\nA beleza n\u00e3o estava nos personagens mais caricaturais, como se poderia pensar no caso de um cineasta que surgiu como um dos principais roteiristas da com\u00e9dia \u00e0 italiana. Esses tinham sua gra\u00e7a: o burgu\u00eas de \u201cN\u00f3s que nos Am\u00e1vamos Tanto\u201d, o Capit\u00e3o Matamoro de \u201cA Viagem do Capit\u00e3o Tornado\u201d. Mas o melhor estava naqueles que viviam intensamente as contradi\u00e7\u00f5es: Antonio, de \u201cAm\u00e1vamos Tanto\u201d, Signognac, de \u201cTornado\u201d. Nas sutilezas da dupla Sophia Loren e Marcelo Mastroianni em \u201cUm dia Muito Especial\u201d e em cada olhar aflito de Vittorio Gassman \u2013 o alter ego de \u201cO Jantar\u201d.
\nNote-se que nada disso anulava a den\u00fancia implac\u00e1vel do nazifascismo. Ela est\u00e1 em \u201cUm Dia Muito Especial\u201d, em \u201cConcorr\u00eancia Desleal\u201d, \u201cO Baile\u201d. A cr\u00edtica social aparece \u2013 e de forma a se tornar uma express\u00e3o em todo o Ocidente \u2013 em \u201cFeios, Sujos e Malvados\u201d. Uma ousadia: retratar moradores pobres como p\u00e9rfidos e grotescos. Mas Scola n\u00e3o tinha maiores ilus\u00f5es em rela\u00e7\u00e3o ao comportamento humano \u2013 e isso convivia muito bem com a manuten\u00e7\u00e3o da utopia. Era comunista, como boa parte dos maiores diretores italianos. Mas n\u00e3o era cego.
\nA patrulha ideol\u00f3gica existia. Pietro Germi, outro cineasta comunista, autor de cl\u00e1ssicos como \u201cO Ferrovi\u00e1rio\u201d, nunca teve sua cinematografia aceita pelos cr\u00edticos de esquerda mais sisudos. Queriam discursos, ou narrativas encaixotadas em certo esquema, um cinema pol\u00edtico linha dura, sem espa\u00e7o para individualismos. E ele insistia \u2013 como faria depois Scola, como fazia Vittorio de Sica \u2013 em compor os temas pol\u00edticos (como uma greve de ferrovi\u00e1rios) em meio a melodramas. Para intelectuais mais r\u00edgidos, era pequeno burgu\u00eas demais.<\/p>\n

UM DIVISOR DE \u00c1GUAS<\/p>\n

\u201cN\u00f3s que nos Am\u00e1vamos Tanto\u201d, isoladamente, pode ser considerado em si uma grande reflex\u00e3o sobre as incertezas da esquerda. O filme \u00e9 de 1974, mas segue extremamente atual. Em 1985, o jornalista Fernando Gabeira \u2013 que depois se tornaria deputado parceiro dos conservadores na C\u00e2mara dos Deputados \u2013 escreveu um livro chamado \u201cN\u00f3s que Am\u00e1vamos Tanto a Revolu\u00e7\u00e3o\u201d. A revolu\u00e7\u00e3o era, sim, um dos temas do filme \u2013 mas em meio a cr\u00edtica de m\u00eddia, reflex\u00f5es sobre amor e amizade, \u00e0 tentativa de desconstru\u00e7\u00e3o de pr\u00e1ticas conservadoras. Como o machismo.
\nN\u00e3o \u00e0 toa o filme gira em torno de Luciana (Stefania Sandrelli). Antonio, Gianni e Nicola lutaram na resist\u00eancia contra o nazismo e s\u00e3o, supostamente, amigos insepar\u00e1veis. Mas o que os une \u00e9 o desejo por Luciana. Os destinos dos tr\u00eas amigos comunistas se tornam bem distintos. Scola estava preocupado exatamente com isso: com as dissens\u00f5es. De certa forma havia um di\u00e1logo com o Elio Petri de \u201cA Classe Oper\u00e1ria vai ao Para\u00edso\u201d. Ou com o \u201cFerrovi\u00e1rio\u201d de Germi. Com Lulu e Andrea Marcocci, personagens fr\u00e1geis.
\nAntonio (Nino Manfredi) era estourado \u2013 mas sem perder a ternura jamais. E foi ele que manteve a coer\u00eancia, entre os tr\u00eas amigos comunistas do filme. Gianni (Gassman) vendeu-se. Revelou-se um advogado oportunista. O acad\u00eamico Nicola (Satta Flores), diante do radicalismo te\u00f3rico (\u201ceu n\u00e3o acredito em amizade\u201d), fracassou. Antonio apontava para uma esquerda poss\u00edvel, j\u00e1 l\u00e1 em 1974. Com erros, mas capacidade de autocr\u00edtica, persist\u00eancia. E que sabia desviar o olhar do inimigo (a cena da ponte, com Nicola) quando o confronto n\u00e3o era conveniente. Ele era a pr\u00e1xis.
\nO Brasil viveu d\u00e9cadas depois as desilus\u00f5es que a It\u00e1lia vivia nos anos 70. E at\u00e9 hoje sua esquerda n\u00e3o viu a ficha cair. Uma esquerda que n\u00e3o sabe ouvir, sem autocr\u00edtica, sem espa\u00e7o para sutilezas. Dividida, como no \u201cTerra\u00e7o\u201d, mas sem que os belicosos tenham a forma\u00e7\u00e3o intelectual dos protagonistas desse filme. Sim, Antonio \u2013 o personagem chave de Scola \u2013 n\u00e3o tinha essa forma\u00e7\u00e3o. Era intuitivo. Mas prestava aten\u00e7\u00e3o no que se falava e era generoso. Sem se tornar ref\u00e9m dos plutocratas, ou mesmo um deles \u2013 esse era o Gianni.<\/p>\n

ANOS 2000<\/p>\n

O \u00faltimo filme de Ettore Scola foi sobre o amigo Federico Fellini: \u201cQue Estranho Chamar-se Frederico\u201d (2013). O an\u00e1rquico Fellini, influ\u00eancia n\u00edtida em um de seus mais belos filmes, \u201cO Baile\u201d (1983). Mas vale prestar aten\u00e7\u00e3o no pen\u00faltimo filme, \u201cGente de Roma\u201d (2003), que ele chegou a anunciar como sua despedida. N\u00e3o era a Roma de Fellini nos anos 70, estetizada. Era uma Roma j\u00e1 sob os efeitos da globaliza\u00e7\u00e3o, repleta de imigrantes. Scola seguia apostando na inser\u00e7\u00e3o, na inclus\u00e3o. Ele que, em 1977, j\u00e1 fizera uma obra-prima (\u201cUm Dia Muito Especial\u201d) contra a homofobia. Um olho na transforma\u00e7\u00e3o pol\u00edtica e outro na transforma\u00e7\u00e3o do ser humano.<\/p>\n

Fuente:<\/strong> http:\/\/outraspalavras.net\/ Colaboraci\u00f3n de Carlos Galano desde Villa Constituci\u00f3n (provincia de Santa Fe, Argentina).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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