Por Mar\u00eda Florencia Forni.- Desde los sectores intelectuales de la sociedad solemos escuchar cr\u00edticas poco positivas, a las que me uno, acerca de las nuevas maneras en la que productores y guionistas construyen los programas de televisi\u00f3n. Sin embargo, pese a las cr\u00edticas estos programas contin\u00faan conquistando la atenci\u00f3n de los televidentes. En este art\u00edculo intento comentar algunos rasgos acerca del estilo y contenido de la telenovela \u201cCa\u00edn y Abel\u201d (que se emite de lunes a jueves por Telef\u00e9), la cual parece diferenciarse del resto de los productos que se presentan en las pantallas chicas.
\nComo premisa pienso que el estilo de un programa responde de cierto modo a los gustos e intereses de los televidentes, pero del mismo modo, esos gustos e intereses tambi\u00e9n est\u00e1n condicionados (pero nunca determinados porque el receptor no es un sujeto pasivo) por lo que se difunde a trav\u00e9s de un medio de comunicaci\u00f3n. Y es importante pensar al receptor como un sujeto activo, que siempre construye sentido.
\nLos productores Claudio Villarruel y Bernarda Llorente atienden con igual inter\u00e9s la forma y el contenido de esta telenovela, intentando cautivar a los espectadores con un estilo propio, que parece alejarse del estilo de los programas de ficci\u00f3n actual.
\nAunque su t\u00edtulo remita a una par\u00e1bola b\u00edblica, la historia de \u201cCa\u00edn y Abel\u201d se aleja del aquel mito y nada tiene que ver con alguna idea religiosa. S\u00ed se trabajan temas recurrentes tanto en estos formatos televisivos como en muchas otras historias. Me refiero al amor, la corrupci\u00f3n, los celos, la envidia, los conflictos familiares entre otros. Sentimientos tan humanos que tal vez por ello logran identificar a los espectadores de todos los tiempos.
\nLa trama presenta a la familia Vedia Mu\u00f1iz, vinculada con el negocio de la construcci\u00f3n, manejada patriarcalmente por Eugenio, papel que encarna e interpreta magn\u00edficamente Luis Brandoni. Los empresarios utilizan pr\u00e1cticas mafiosas para llevar adelante su negocio, y en este caso ser\u00e1 el hijo menor de la familia, Agust\u00edn (Joaqu\u00edn Furriel), el que con su regreso al pa\u00eds haga trastocar la situaci\u00f3n. Asimismo, la relaci\u00f3n con una empleada de la empresa (Vanesa Gonz\u00e1lez) vuelve a enfrentar a Agust\u00edn con su propio hermano Sim\u00f3n (Fabi\u00e1n Vena) quien, a pesar de estar casado con Pilar (Mercedes Oviedo), tampoco la pudo olvidar. Ese regreso y una serie de muertes producidas en extra\u00f1as circunstancias desatar\u00e1n esos conflictos que los miembros de la familia desear\u00edan mantener ocultos. Leonora (Julieta Cardinali) es la hermana de un fot\u00f3grafo desaparecido que, parece, se convertir\u00e1 en el principal enemigo de la familia.
\nEn la sociedad, la familia intentar\u00e1 mantener una imagen muy distorsionada de su realidad. Y otro tema importante que los guionistas trabajar\u00e1n en la novela es la violencia psicol\u00f3gica dom\u00e9stica, a partir de la relaci\u00f3n de Beatriz (Mara bestelli) con Federico D Elia, un personaje oscuro, quien no para de denigrar a su mujer y a sus hijos. De este modo, el relato intentar\u00e1 analizar conflictos latentes en las familias.
\nEn televisi\u00f3n, las historias se construyen a trav\u00e9s im\u00e1genes y sonidos. Y al respecto podr\u00edamos destacar que la puesta visual de la telenovela parece distanciarse de las formas conocidas. Por ejemplo, para desenmascarar los secretos de la familia los realizadores emplean una \u201cest\u00e9tica oscura, con uso de primeros planos en movimiento, que se conjugan con el fuera de foco y escenas filmadas detr\u00e1s de objetos, trasmitiendo a los televidentes la sensaci\u00f3n de que estamos \u201cespiando\u201d a la familia\u201d.
\nEmanuel Respighi, para el diario P\u00e1gina 12, explica: \u201cCa\u00edn & Abel tiene una realizaci\u00f3n impecable y coherente con el relato, donde desde la puesta se privilegia la construcci\u00f3n de momentos a la perfecci\u00f3n visual. En la novela, las palabras no son las \u00fanicas herramientas posibles para que un personaje transmita sus sentimientos. El virtuosismo de la direcci\u00f3n (a cargo de Miguel Colom, realizador de Montecristo y Vidas robadas, entre otros) est\u00e1 puesto al servicio de la historia y de las actuaciones del s\u00f3lido elenco\u201d.
\nEn una TV en la que la f\u00f3rmula del \u00e9xito es la sucesi\u00f3n del efecto, ya sea para la ficci\u00f3n como para el resto de los g\u00e9neros, Ca\u00edn & Abel plantea correrse de esa tendencia sin disimulo. Tanto en la puesta visual como en la manera en que avanza el relato, se percibe a los ojos de cualquier televidente que la ficci\u00f3n quiebra con el modelo televisivo instituido. Con un gui\u00f3n que insin\u00faa m\u00e1s de lo que muestra, en una trama que como un iceberg deja ver poco y oculta mucho, el relato de la telenovela escrita por Guillermo Salmer\u00f3n y Rodolfo Cella avanza lentamente, con cuentagotas, acorde con las miserias que esconde cada integrante de la familia protag\u00f3nica. Menos efectista que el culebr\u00f3n Malparida de El Trece, Ca\u00edn & Abel maneja un ritmo que no corre ni entrega \u201cacci\u00f3n\u201d todo el tiempo. La tira apela a una suerte de efecto homeop\u00e1tico, m\u00e1s propio del registro cinematogr\u00e1fico que del televisivo\u201d.
\nQue los productores y guionistas presenten a los televidentes una propuesta que aparentemente se aleja de la f\u00f3rmula del \u00e9xito actual quiz\u00e1 es una manera de pensar en un p\u00fablico activo que construye sentido y exige calidad. Porque el entretenimiento no es sin\u00f3nimo de pasar el tiempo sin pensar y toda ficci\u00f3n aunque se presenta como una mentira tambi\u00e9n nos habla de nuestra realidad y por eso crea identificaci\u00f3n.<\/p>\n
Los v\u00ednculos filiales suelen estar cruzados por irrefrenables sentimientos encontrados. Los celos, la envidia, la competitividad, el rencor, la deslealtad, la mentira, la injuria, son algunos de los moment\u00e1neos sentimientos con los que se condimenta \u2013seg\u00fan las circunstancias\u2013 el amor que se tienen quienes provienen de la misma sangre. La familia, en cualquiera de sus m\u00faltiples acepciones, contin\u00faa siendo la instituci\u00f3n primaria que rige la vida de cualquier mortal. Hay determinadas conductas que s\u00f3lo las historias familiares pueden explicar. Sea por rebeld\u00eda o sumisi\u00f3n, en forma consciente o inconsciente, la familia condiciona el desarrollo de cualquier individuo. Nadie puede escapar a los influjos filiales. Y \u00e9sa es la premisa de la que se vale Ca\u00edn & Abel, la telenovela que Telefe estren\u00f3 hace un par de semanas y cuya trama gira en torno de los Vedia, una parentela en la que los secretos suelen aflorar de la peor forma. Una familia como cualquier otra. S\u00f3lo que… mafiosa.<\/p>\n
M\u00e1s que tratarse de una versi\u00f3n moderna del mito b\u00edblico, la referencia a los hijos de Ad\u00e1n y Eva a los que remite el t\u00edtulo cumple un rol modesto: es apenas la did\u00e1ctica manera con la que Claudio Villarruel y Bernarda Llorente, los productores del programa a trav\u00e9s de On TV, presentan la historia. Alejada de cualquier pretensi\u00f3n religiosa, Ca\u00edn & Abel (lunes a jueves a las 22.30) sigue la l\u00ednea de telenovela social que los ex directores art\u00edsticos de Telefe desarrollaron durante su gesti\u00f3n al frente del canal. De est\u00e9tica cuidada, en la que la forma y el contenido se atienden con igual inter\u00e9s, la flamante telenovela se propone cautivar a los espectadores con un estilo tan propio como alejado de la ficci\u00f3n actual. Es en esa intencionalidad en donde se encierra su principal atractivo, y tambi\u00e9n su l\u00f3gica desventaja.<\/p>\n
Ca\u00edn & Abel cuenta entonces la historia de los Vedia, una familia vinculada con el negocio inmobiliario, que es manejada patriarcalmente por Eugenio (un impecable Luis Brandoni), el jefe de un clan que se desarroll\u00f3 bajo su sombra. Las pr\u00e1cticas non sanctas que utilizan para llevar adelante el negocio y la hostilidad latente que puertas adentro se dispensan los miembros salen a luz cuando Agust\u00edn (Joaqu\u00edn Furriel), el hijo menor, vuelve despu\u00e9s de una prolongada ausencia en el exterior para saldar las cuentas pendientes que lo hicieron partir a\u00f1os atr\u00e1s. El amor de una mujer (Vanesa Gonz\u00e1lez) lo vuelve a enfrentar con su propio hermano Sim\u00f3n (Fabi\u00e1n Vena) quien, a pesar de estar recientemente casado con Pilar (Mercedes Oviedo), tampoco pudo olvidar a esa mujer que los separ\u00f3 y por la que casi perdi\u00f3 la vida. Ese regreso, m\u00e1s un par de muertes producidas en extra\u00f1as circunstancias (entre ellas la de otro hermano), trastroc\u00f3 la rutina familiar definitivamente, haciendo estallar paulatinamente todos y cada uno de los focos de conflicto que hab\u00edan estado silenciados bajo llave. Por fuera de la familia, una joven de nombre Leonora (Julieta Cardinali), que busca saber qu\u00e9 pas\u00f3 con su hermano desaparecido, ser\u00e1 el \u201cenemigo externo\u201d que revelar\u00e1 lo peor de la corporaci\u00f3n.<\/p>\n
En una TV en la que la f\u00f3rmula del \u00e9xito es la sucesi\u00f3n del efecto, ya sea para la ficci\u00f3n como para el resto de los g\u00e9neros, Ca\u00edn & Abel plantea correrse de esa tendencia sin disimulo. Tanto en la puesta visual como en la manera en que avanza el relato, se percibe a los ojos de cualquier televidente que la ficci\u00f3n quiebra con el modelo televisivo instituido. Con un gui\u00f3n que insin\u00faa m\u00e1s de lo que muestra, en una trama que como un iceberg deja ver poco y oculta mucho, el relato de la telenovela escrita por Guillermo Salmer\u00f3n y Rodolfo Cella avanza lentamente, con cuentagotas, acorde con las miserias que esconde cada integrante de la familia protag\u00f3nica. Menos efectista que el culebr\u00f3n Malparida de El Trece, Ca\u00edn & Abel maneja un ritmo que no corre ni entrega \u201cacci\u00f3n\u201d todo el tiempo. La tira apela a una suerte de efecto homeop\u00e1tico, m\u00e1s propio del registro cinematogr\u00e1fico que del televisivo.<\/p>\n
En sinton\u00eda con la historia, la puesta visual de Ca\u00edn & Abel tambi\u00e9n se distancia de las formas conocidas. La b\u00fasqueda, en este caso, es desenmascarar los secretos de la familia con una est\u00e9tica oscura, acorde con los negociados inmobiliarios de los Vedia, con un trabajo de realizaci\u00f3n que incluso les imprime \u201ctextura\u201d a las escenas. La imagen \u201csucia\u201d del programa, donde los primeros planos en movimiento se conjugan con el fuera de foco y escenas filmadas detr\u00e1s de objetos, logra transmitir la idea de que los televidentes est\u00e1n \u201cespiando\u201d a la familia en su fuero \u00edntimo. En este aspecto, Ca\u00edn & Abel tiene una realizaci\u00f3n impecable y coherente con el relato, donde desde la puesta se privilegia la construcci\u00f3n de momentos a la perfecci\u00f3n visual. En la novela, las palabras no son las \u00fanicas herramientas posibles para que un personaje transmita sus sentimientos. El virtuosismo de la direcci\u00f3n (a cargo de Miguel Colom, realizador de Montecristo y Vidas robadas, entre otros), en la telenovela, est\u00e1 puesto al servicio de la historia y de las actuaciones del s\u00f3lido elenco.<\/p>\n
Claro que todas estas caracter\u00edsticas, que en otro momento televisivo habr\u00edan sido tan inobjetables como celebradas masivamente por los televidentes, hoy en d\u00eda se posicionan a contramano del relato televisivo. Es s\u00f3lo este contexto el que puede explicar los 10 puntos de rating que Ca\u00edn & Abel promedia diariamente, seg\u00fan los datos suministrados por Ibope, en el prime time de Telefe. Es que lo interesante de la apuesta conlleva tambi\u00e9n la desventaja de tener que \u201cacostumbrar\u201d a un p\u00fablico demasiado impaciente para darle tiempo a una tira diaria a la construcci\u00f3n de un relato de cadencia pausada. La tele ya no es lo que era.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Tanto el contenido como la puesta visual del programa implican un modo diferente de presentar una historia a los espectadores, m\u00e1s cerca del registro cinematogr\u00e1fico que del televisivo, y m\u00e1s atento, tal vez, a los sentidos que construyen los televidentes.<\/p>\n
Por Mar\u00eda Florencia Forni (Rafaela)<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"","ast-site-content-layout":"default","site-content-style":"default","site-sidebar-style":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","ast-disable-related-posts":"","theme-transparent-header-meta":"","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","astra-migrate-meta-layouts":"default","ast-page-background-enabled":"default","ast-page-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-4)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"ast-content-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"footnotes":""},"categories":[4,26],"tags":[],"class_list":["post-2783","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cultura-y-sociedad","category-general"],"yoast_head":"\n