{"id":18691,"date":"2022-09-25T23:10:19","date_gmt":"2022-09-26T02:10:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.sabado100.com.ar\/?p=18691"},"modified":"2022-09-25T23:10:19","modified_gmt":"2022-09-26T02:10:19","slug":"darin-la-verdad-al-final-aparece","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sabado100.com.ar\/es-ar\/darin-la-verdad-al-final-aparece\/","title":{"rendered":"Dar\u00edn: \u201cLa verdad, al final, aparece\u201d"},"content":{"rendered":"\n

Por Carlos Pagni<\/a>.-<\/strong> En la cumbre de su consagraci\u00f3n profesional, a la que lleg\u00f3 hace tiempo,\u00a0Ricardo Dar\u00edn\u00a0<\/strong>se decidi\u00f3 a ensayar un camino inusual. Encarnar un personaje de la historia. Alguien con una vida concreta, irrepetible. Podr\u00eda haber ido al pasado remoto, cuya bruma envuelve los hechos con cierta irrealidad. Pero decidi\u00f3 revivir a un protagonista reciente de nuestra vida colectiva. Una figura significativa, en especial para los que integran su generaci\u00f3n. Santiago Mitre y Mariano Llin\u00e1s convocaron a Dar\u00edn para\u00a0representar a Julio C\u00e9sar Strassera.<\/strong>\u00a0Recorrieron la trayectoria contempor\u00e1nea del pa\u00eds y se detuvieron en 1985. En ese momento, el del Juicio a las Juntas promovido por Alfons\u00edn, y en ese fiscal, que est\u00e1 entre los fundadores de la nueva democracia. Un funcionario de tribunales, que fue sacudido de su rutina de procedimientos, expedientes y dict\u00e1menes, para hacer frente a un desaf\u00edo de otra escala: sumergirse en las atrocidades de la dictadura para pedir la condena de los comandantes, en un conmovedor alegato en el que acus\u00f3 a quienes hab\u00edan puesto al Estado a merced de la barbarie.<\/p>\n\n\n\n

Ojal\u00e1 la escritura y la edici\u00f3n de esta entrevista conserven para el lector la fascinante experiencia de escuchar a Dar\u00edn reflexionando. El di\u00e1logo se inicia con una inevitable evocaci\u00f3n de lo que signific\u00f3 aquel Juicio para el reencuentro de los argentinos con el Estado de Derecho. Las dificultades operativas y, sobre todo, los riesgos de encarar esa tarea en el marco de una rep\u00fablica en proceso de restauraci\u00f3n y, por lo tanto, amenazada.<\/p>\n\n\n\n

Pero Dar\u00edn va m\u00e1s all\u00e1 del contexto en el que actu\u00f3 Strassera con su equipo. Quiere sondear el drama que palpita en el alma del fiscal<\/strong>. El miedo, las dudas, las persecuciones imaginarias y reales. El enigma eterno del destino individual que, guiado por el torrente colectivo, asigna a un hombre, si se quiere, gris, la dimensi\u00f3n del h\u00e9roe, por el solo hecho de cumplir con su deber. Por el solo hecho de, usando una expresi\u00f3n muy propia de Dar\u00edn, \u201cponerse a cargo\u201d de la compleja encrucijada en que lo ubic\u00f3 el movimiento de la vida.<\/p>\n\n\n\n

\""Tengo
\u00abTengo una gran aspiraci\u00f3n con esta pel\u00edcula, que es que llegue a la gente joven\u00bb, dice.<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Dar\u00edn nos explica por qu\u00e9 le interesa ese aspecto de la trama. Y mientras lo hace, sin propon\u00e9rselo, sin que se lo propongamos, van asomando para nosotros, acaso tambi\u00e9n para \u00e9l, los v\u00ednculos invisibles que lo comunican con Strassera<\/strong>. Durante la charla \u00e9l y Strassera se superponen. Como una foto movida. Ah\u00ed est\u00e1 la propensi\u00f3n inevitable a interrogarse. Para ponerlo en sus palabras, a sospechar de s\u00ed mismo. A dudar. Dar\u00edn nos lleva hasta Strassera y Strassera nos devuelve a Dar\u00edn y a los misterios de su arte. La relaci\u00f3n del actor con sus personajes. La plasticidad interior para convertirse en otro, es decir, para explorar sentimientos y sensaciones que nunca se experimentaron en la propia vida. La proximidad y la distancia, no siempre d\u00f3ciles, que el actor debe tener con ese otro. Y la \u00faltima frontera del oficio: la gimnasia de cruzar de ida y vuelta, todo el tiempo, el l\u00edmite de la subjetividad, sometido a las rutinas de esa maquinaria implacable que es el rodaje.<\/p>\n\n\n\n

La peripecia del Juicio invade la vida familiar de Strassera. El guion destaca la relaci\u00f3n con su hijo de 13 a\u00f1os, que nos reenv\u00eda de nuevo al universo de Dar\u00edn. La peculiaridad de haberse iniciado en la actuaci\u00f3n siendo muy ni\u00f1o. \u201cUn alma vieja, un chico medio anciano<\/strong>\u201d, que es como \u00e9l se ve. Y la evocaci\u00f3n de la figura esencial, constitutiva, de su padre, a quien presenta de una manera conmovedora: \u201c\u00c9l ten\u00eda la necesidad de tener un amigo. Y cuando tuvo un hijo empez\u00f3 a tratar de construir en m\u00ed a ese amigo\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Argentina, 1985,<\/em>\u00a0estar\u00e1 claro para quien la vea, queda claro en este di\u00e1logo, es m\u00e1s que el homenaje a un acontecimiento excepcional. Excede tambi\u00e9n el retrato de un hombre que lucha con su interioridad para estar a la altura del lugar en el que lo coloc\u00f3 la historia. La pel\u00edcula es una\u00a0impactante intervenci\u00f3n sobre el presente<\/strong>. Y, en este sentido, hay que esperar que ejerza la antigua misi\u00f3n cat\u00e1rtica que los griegos confiaban al teatro.<\/p>\n\n\n\n

No hay mucho que aclarar: el tema de la obra es la Justicia. La capacidad de las instituciones para restablecer el orden despu\u00e9s de un salvaje hundimiento de la ley. Por la magia de una narraci\u00f3n en la que el arte se al\u00eda con la historia,\u00a0Argentina, 1985\u00a0<\/em>recupera para esta Argentina 2022 a un hombre dotado de la potencia movilizadora de la virtud. Ese maestro de la escena que es Dar\u00edn, nos pone frente al espejo de Strassera 37 a\u00f1os despu\u00e9s. Lo trae a este presente, desconcertante, depresivo, en el que, como dice el actor, \u201cnos olvidamos c\u00f3mo era\u201d. Dar\u00edn vibra, al final de nuestro di\u00e1logo, sintetizando el mensaje de la obra. Lo hace con esa formidable sencillez que hay que agradecerle, porque nos permite conectar con la densidad plena de una idea, de una emoci\u00f3n. Ese mensaje es, en sus palabras, \u201cque hay cosas que se hacen y hay cosas que no se hacen. Que hay cosas que est\u00e1n bien y hay cosas que est\u00e1n mal.\u00a0Que la justicia existe. Que tarda, pero, al final, llega.<\/strong>\u00a0Por mucho que la intentemos ocultar, por mucho que intentemos distorsionarla, la verdad, al final, aparece\u201d.<\/p>\n\n\n\n

-Empecemos por lo m\u00e1s elemental: \u00bfc\u00f3mo se les ocurri\u00f3 esta pel\u00edcula?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Esto surgi\u00f3 de una charla con Santiago [Mitre], hace m\u00e1s de dos a\u00f1os y medio. Hab\u00edamos terminado de hacer\u00a0La cordillera<\/em>, y como suele ocurrir, fue: \u201cY bueno, \u00bfqu\u00e9 hacemos, con qu\u00e9 seguimos?\u201d. Entonces surgi\u00f3 de su cabeza y de la de Mariano Llin\u00e1s esta idea. A m\u00ed me gust\u00f3 a pesar de que nunca fui muy proclive a recrear figuras que hayan existido. Siempre fui m\u00e1s amigo de la ficci\u00f3n que te da un poco m\u00e1s de libertades. Pero le dije: me interesa, es important\u00edsimo, es un hecho trascendental. Hasta que apareci\u00f3 la primera versi\u00f3n del guion. Cuando me la hizo llegar, la le\u00ed y me entusiasm\u00f3. Me entusiasm\u00f3, te soy absolutamente sincero, b\u00e1sicamente por el enfoque, que es profundamente humanista. La historia se cuenta desde la perspectiva de los obst\u00e1culos que estas personas encontraron a la hora de tener entre manos semejante tarea. Eso empez\u00f3 a mostrar el calibre de los personajes y me entusiasm\u00f3 much\u00edsimo. Me gust\u00f3 mucho.<\/p>\n\n\n\n

-\u00bfQu\u00e9 significa encarnar un personaje hist\u00f3rico? Cu\u00e1nto ten\u00e9s que ser \u00e9l, cu\u00e1nto ten\u00e9s que ser otro\u2026 Es un misterio. Vos contaste que un amigo de Strassera te dijo algo muy interesante\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Ese se\u00f1or seguramente ni siquiera tendr\u00e1 idea de cu\u00e1nto me entusiasm\u00f3 lo que dijo. Me detuvo con mucha educaci\u00f3n en la calle. Yo estaba vestido de rodaje, en la manzana del Palacio de Justicia. Yo ven\u00eda caminando por Uruguay, me detuvo \u00e9l con su mujer, un matrimonio grande, divinos. Me dijo: \u201c\u00bfTen\u00e9s un segundo?\u201d. \u201cS\u00ed, como no\u201d, le digo. Me dice: \u201cYo fui compa\u00f1ero de colegio de Julio C\u00e9sar y despu\u00e9s nos toc\u00f3 vivir en el mismo edificio, raz\u00f3n por la cual nos ve\u00edamos con mucha frecuencia y despu\u00e9s la vida quiso que nos encontr\u00e1ramos todo el tiempo, nos cruz\u00e1bamos por todos lados. No te parec\u00e9s en nada, pero est\u00e1s igual\u201d. Fue de una contundencia lo que me dijo, porque resumi\u00f3 en una involuntaria s\u00edntesis lo que vos acab\u00e1s de decir. La quintaesencia de c\u00f3mo es asumir un personaje que tuvo vida propia, que es conocido y dem\u00e1s. Intentar copiarlo para m\u00ed siempre signific\u00f3, m\u00e1s all\u00e1 de una imprudencia, un error. Me parece que lo que uno tiene que hacer, a lo sumo, es intentar capturar c\u00f3mo pensaba, c\u00f3mo sent\u00eda. Despu\u00e9s viene c\u00f3mo se mov\u00eda, c\u00f3mo miraba y dem\u00e1s. Pero lo primero es encontrar c\u00f3mo funcionaba como persona.<\/p>\n\n\n\n

\"Dar\u00edn
Dar\u00edn interpreta a Julio C\u00e9sar Strassera y Peter Lanzani, a Luis Moreno Ocampo, en la pel\u00edcula dirigida por Santiago Mitre.<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

-En alguna medida, es la tarea del bi\u00f3grafo que intenta capturar a su personaje.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Me parece que es m\u00e1s sensorial, porque la verdad es que yo no hab\u00eda investigado tanto sobre \u00e9l. S\u00ed lo hicieron Santiago y Mariano. Yo empec\u00e9 a involucrarme con \u00e9l a partir de la responsabilidad de tener que hacerlo. Ah\u00ed empec\u00e9 a escucharlo en entrevistas y me empez\u00f3 a entusiasmar c\u00f3mo era, su sentido del humor, caracter\u00edsticas de convivencia, me lleg\u00f3 informaci\u00f3n de algunas personas que tuvieron contacto con \u00e9l. Era todo alimento para m\u00ed. Pero tambi\u00e9n es cierto, tratando de ser lo m\u00e1s sincero posible, que hay una zona en la construcci\u00f3n del personaje que es absolutamente libre. Es decir, eso ocurre mucho en los rodajes, porque la perversi\u00f3n de la metodolog\u00eda de trabajo hace que vos hagas la escena 1, la 43 y la 127 el mismo d\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

-Jam\u00e1s voy a entender c\u00f3mo funciona la emocionalidad de un actor en medio de ese m\u00e9todo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Ah\u00ed es d\u00f3nde arriesg\u00e1s, ah\u00ed te jug\u00e1s. Porque, \u00bfqu\u00e9 pasa? Por cuestiones de producci\u00f3n y de rodaje, ten\u00e9s que hacer la escena 1, la 43 y la 127 el mismo d\u00eda porque resulta que esa locaci\u00f3n la tenemos ese d\u00eda y nada m\u00e1s. Depende de en qu\u00e9 momento del rodaje eso te encuentre, a lo mejor te encuentra en la mitad y est\u00e1s un poco m\u00e1s a cargo del personaje, pero te va a ocurrir la primera semana en donde no lo est\u00e1s totalmente. Ese es el salto al vac\u00edo. Y de acuerdo a la confianza que tengas con el director, le pod\u00e9s proponer dos o tres opciones para momentos l\u00edmites. C\u00f3mo ser\u00edan la 43 y la 127 y despu\u00e9s, en edici\u00f3n, se elige qu\u00e9 responde m\u00e1s al arco del personaje. Es lo interesante y lo divertido de nuestro trabajo.<\/p>\n\n\n\n

\"Los
Los fiscales del hist\u00f3rico juicio frente a los comandantes de la dictadura, acusados por cr\u00edmenes de lesa humanidad.<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

-En alg\u00fan momento te vi decir algo sobre la relaci\u00f3n \u00f3ptima entre un actor y un personaje. Cu\u00e1nto entrar, cu\u00e1nto salir. Es otro misterio, c\u00f3mo es en el cine, c\u00f3mo en el teatro\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-S\u00ed, lo m\u00e1s saludable en el caso del teatro es entrar al juego y salir autom\u00e1ticamente. Cuando se termin\u00f3 el juego hay que salir de ah\u00ed, a veces se puede y otras veces no. Hay personajes e historias que son un poco m\u00e1s residuales y te quedan un poco m\u00e1s impregnadas. Vos fijate lo que es la metodolog\u00eda de trabajo en teatro, que hace que la energ\u00eda m\u00e1s elevada del d\u00eda la tengas que tener en un horario a donde normalmente, humanamente, la energ\u00eda decae. Eso tambi\u00e9n es un misterio. Nosotros tenemos esas dos horas y media de contacto con el personaje y con la historia que es a full, de entrada y salida. Lo recomendable es que cuando se termin\u00f3 se termin\u00f3. No llev\u00e1rtelo a casa. Tuve un caso donde no me sal\u00eda tan bien…<\/p>\n\n\n\n

-\u00bfTe anim\u00e1s a decir cu\u00e1l era ese personaje?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-S\u00ed. La obra se llamaba Algo en com\u00fan, una obra dram\u00e1tica que hice con Ana Mar\u00eda Picchio y Nicol\u00e1s Cabr\u00e9, que era chiquitito, ten\u00eda 14 a\u00f1os, y Silvina Bosco. Nos dirig\u00eda Emilio Alfaro. Era la recreaci\u00f3n de una despedida de un ser que hab\u00eda partido, que hab\u00eda compartido su vida con nosotros dos. Con ella como mujer, madre de su hijo, y con mi personaje, que hab\u00eda sido su pareja en los \u00faltimos 15 a\u00f1os. Nos reun\u00edamos para hacer una repartija de la herencia y eso generaba un buceo muy dram\u00e1tico. A la salida de cada funci\u00f3n me encontraba con gente que hab\u00eda atravesado ese drama y que ten\u00eda la imperiosa necesidad de cont\u00e1rtelo y devolv\u00e9rtelo, y te ibas muy cargado. Eran las dos o tres de la ma\u00f1ana, despu\u00e9s de una funci\u00f3n que hab\u00eda terminado a las 11 de la noche, y segu\u00edas cargado con eso. Por eso es que aprend\u00ed a tratar de separar los tantos. En cine la metodolog\u00eda es muy parcializada, es muy perversa, porque vos entr\u00e1s y sal\u00eds toma por toma, plano por plano.<\/p>\n\n\n\n

\""La
\u00abLa historia se cuenta desde la perspectiva de los obst\u00e1culos que encontraron a la hora de tener entre manos semejante tarea\u00bb.<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

-Cuando uno ve tu evoluci\u00f3n como actor, es llamativa. \u00bfCu\u00e1nto de trabajo interior tuyo, a lo largo de tu vida, necesitan la actuaci\u00f3n y los personajes? Alguna vez una chica catadora de vinos me dijo: \u201cEl tema de este oficio es que, cuando vos dec\u00eds que tiene gusto a cuero o chocolate, ten\u00e9s que haber mordido cuero o saboreado chocolate\u201d. Uno nota que ten\u00e9s much\u00edsimo ejercicio interior. No es libresco. Es una inmersi\u00f3n en vos mismo\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-S\u00ed, te entiendo. Citaste un ejemplo que es bueno, pero sirve m\u00e1s como contraste que como espejo. Si yo pudiera hablar solamente del dolor que conozco, mi espacio de trabajo estar\u00eda muy acotado. Tengo que imaginar el espacio que no conozco. Pude no haber probado nunca cuero o chocolate, pero tengo la obligaci\u00f3n de hacerte sentir a vos el sabor del cuero y del chocolate si te lo describo. Creo que eso, dependiendo de cada caso, porque tampoco me quiero hacer el catedr\u00e1tico, tiene que ver con el camino recorrido y el nivel de observaci\u00f3n y de permeabilidad que uno tiene para acumular registros. Creo que soy un alma vieja, porque era medio anciano cuando era un chico. Ten\u00eda 10 o 12 a\u00f1os y mis amigos, que eran m\u00e1s grandes, me preguntaban cosas que yo no hab\u00eda vivido, no hab\u00eda experimentado. Mi \u00fanica ventaja es que yo ten\u00eda un di\u00e1logo muy profundo con mi viejo, que era un gran orador, era poeta, era escritor. Y, creo, su m\u00e1xima aspiraci\u00f3n era que yo pudiera entenderlo en profundidad cada vez que \u00e9l establec\u00eda una charla conmigo, en muchos casos hasta altas horas de la madrugada. De ah\u00ed es que siempre fui medio adulto, incluso de chico y me sent\u00ed siempre bien en ese rol. Nuestro oficio se nutre much\u00edsimo de ese gran campo que es la imaginaci\u00f3n. Muchas veces nos consultan, sobre todo los m\u00e1s chicos, c\u00f3mo es el tema de la emoci\u00f3n aplicada al trabajo. Hay actores que apelan a emociones genuinas, pero personales. Es como si tuvieran una bolsa de recuerdos traum\u00e1ticos y meten mano y sacan esos recuerdos en funci\u00f3n de tal o cual necesidad. A m\u00ed no me pasa eso. A m\u00ed me pasa que si yo me sumerjo en el camino de imaginar c\u00f3mo ser\u00e1 el dolor de la p\u00e9rdida de un hijo, hago ese camino. Lo hago y mi plano emocional est\u00e1 absolutamente abierto y \u00e1vido de encontrar cu\u00e1les son las se\u00f1ales, los impactos, por d\u00f3nde viajan, c\u00f3mo se relacionan con mi vida, con mi personalidad. Te estoy contando esto ahora en forma absolutamente fr\u00eda y anal\u00edtica y estoy a un paso de entrar a esa emoci\u00f3n solo por haberlo mencionado. Estoy a un paso o a dos, pero estoy cerca. Y si en este momento vos y yo hici\u00e9ramos un ejercicio y vos me empez\u00e1s a oficiar de interlocutor y nos sumergimos en eso, muy probablemente yo termine emocionado. Es un poco, si se quiere, esquizo. Porque es por un momento jugar a que sos otro.<\/p>\n\n\n\n

-Es sentir el cuero que nunca probaste.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Exacto. O intentarlo.<\/p>\n\n\n\n

-Volvemos a la pel\u00edcula. El Strassera que aparece es muy valiente, pero algo paranoico. Sobre todo, al comienzo, con mucho miedo a que lo usen.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Creo que la historia a \u00e9l lo sorprende en un momento en donde su autoestima no estaba muy alta. Porque \u00e9l siente que no tiene una nota elevada que lo habilite a encarar semejante tarea. Por eso es que duda mucho, primero de s\u00ed mismo. Creo que la Flechner [Alejandra] est\u00e1 muy bien en su rol, porque oficia de poner el dedo en la llaga. De decirle: \u00bfQu\u00e9 pasa? \u00bfNo te consider\u00e1s apto? \u00bfCre\u00e9s que no te va a dar el cuero? El cuero, justo. Finalmente creo que esa frase fue cambiada, pero ella dec\u00eda: \u201c\u00bfPens\u00e1s que no te va a dar el cuero otra vez?\u201d, y no hac\u00eda m\u00e1s que provocar su reacci\u00f3n. Creo que la historia lo sorprendi\u00f3 en ese momento de su relaci\u00f3n consigo mismo y que se fue envalentonando en el camino de la conformaci\u00f3n del equipo de fiscal\u00eda. En muchos casos la adversidad es un empuje hacia adelante.<\/p>\n\n\n\n

\""Seguir\u00e1
\u00abSeguir\u00e1 rebotando en nuestro futuro\u00bb, opina Dar\u00edn sobre el juzgamiento a quienes hab\u00edan puesto al Estado a merced de la barbarie.<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

-Tiene tambi\u00e9n miedo a ser instrumento de un pacto entre el Gobierno y los militares. Pero se va convirtiendo en un tipo cada vez m\u00e1s valiente.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-S\u00ed. Tan equivocado no estaba en sus paranoias, porque andaba circulando la idea de que probablemente eso no era m\u00e1s que un gesto pol\u00edtico, intentando acomodar un poco los tantos. No estaba tan alejado de una posible realidad, de ah\u00ed que le cost\u00f3 much\u00edsimo encontrar colegas que adhieran a la gesta. Por eso terminaron armando el grupo de fiscal\u00eda que armaron con Moreno Ocampo. Las cosas se dieron as\u00ed y para \u00e9l fue muy revelador sentirse paulatinamente la cabeza de ese grupo. Ten\u00eda esa obligaci\u00f3n por ser el tipo m\u00e1s experimentado.<\/p>\n\n\n\n

-Hay un personaje que no s\u00e9 si hist\u00f3ricamente existi\u00f3 o no, que es Bruzzo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-S\u00ed, existi\u00f3, le cambiamos el nombre.<\/p>\n\n\n\n

-Ese personaje, que es un emisario del Gobierno, introduce el contexto pol\u00edtico en esa escena. La prudencia\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-S\u00ed, la prudencia y la conciencia de estar en una zona minada.<\/p>\n\n\n\n

-De que todo era muy fr\u00e1gil.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-S\u00ed, muy fr\u00e1gil. Dicho sea de paso, Gabriel Fern\u00e1ndez, que es el actor que hace ese personaje, para mi gusto est\u00e1 entre los puntos m\u00e1s elevados de la pel\u00edcula.<\/p>\n\n\n\n

\"Con
Con su esposa, Florencia Bas, y su hijo Chino -uno de los productores de Argentina, 1985-, en la alfombra roja del Festival de Venecia.<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

-Es un personaje muy veros\u00edmil. T\u00e9cnicamente, un radical.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-\u00c9l es un actor formidable. Est\u00e1 muy bien y tiene una misi\u00f3n entre manos muy delicada. A esa altura, venir a proponerle a un tipo como Strassera, mesura y prudencia. Que se manejen cuidadosamente a la hora de las condenas, es casi ir a provocar a un le\u00f3n. Esa escena me encanta. Y utiliza por supuesto la frase que a cualquiera detendr\u00eda a reflexionar. Dice: \u201cSi los militares se levantan, cosa que vos y yo sabemos que puede ocurrir, \u00bfqui\u00e9n va a contar los muertos? \u00bfVos? \u00bfYo? \u00bfLos jueces?\u201d, lo pone contra la pared.<\/p>\n\n\n\n

-Es el di\u00e1logo entre la convicci\u00f3n y la responsabilidad, dir\u00eda Max Weber…<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Es razonable tambi\u00e9n, en un pa\u00eds como el nuestro, con la historia que tra\u00eda ya hasta ese momento, en donde todos sabemos que una chispa puede encender una fogata. En el 85 el reciente gobierno de Alfons\u00edn no estaba solidificado. Y bueno, la historia quiso que la ciudadan\u00eda se enterara de c\u00f3mo eran las cosas y de que pasara a ser, m\u00e1s que un gesto pol\u00edtico, una necesidad de toda una sociedad. No pod\u00edamos seguir mirando para otro lado.<\/p>\n\n\n\n

-La madre de Moreno Ocampo, muy bien representado por Peter Lanzani, encarna lo que est\u00e1s diciendo. Es una se\u00f1ora burguesa, de derecha, que de repente ve un testimonio y hace clic\u2026 Mucha gente fue tomando conciencia durante el Juicio de las atrocidades que se cometieron.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Eso es algo que en la pel\u00edcula est\u00e1 muy finamente trabajado. Hay una escena entre Moreno Ocampo y Strassera en donde Strassera le dice: \u201c\u00bfQu\u00e9 est\u00e1 mal? \u00bfQu\u00e9 es lo que no te gusta?\u201d, \u201cNada, nada\u201d, \u201cNo, decime qu\u00e9 pens\u00e1s\u201d, \u201cNo, no pienso nada\u201d, \u201cBueno, decime qu\u00e9 pens\u00e1s\u201d, \u201cNo, lo que pasa es que ayer estuve hablando con mi vieja\u2026\u201d, \u201c\u00bfQu\u00e9 te dijo?\u201d, \u201cBueno ya sab\u00e9s lo que piensa mi vieja como tantos otros de la propaganda antiargentina\u201d Y \u00e9l le dice: \u201cNunca vamos a convencer a tu mam\u00e1. Si tenemos que convencer a la gente como tu mam\u00e1, estamos fritos\u201d, \u201cClaro\u201d, le dice el otro. \u201c\u00bfQu\u00e9? \u00bfVos pens\u00e1s que s\u00ed?\u201d, \u201cNo, no\u201d, \u201c\u00a1Ah, sos un necio! \u00a1Vos pens\u00e1s que s\u00ed!\u201d. Esa l\u00ednea est\u00e1 muy bien trabajada, por eso tiene uno de los momentos m\u00e1s emocionantes de la pel\u00edcula que es la conversaci\u00f3n telef\u00f3nica que tiene Moreno Ocampo con su madre. Cuando finalmente le dice: \u201c\u00bfDe verdad est\u00e1 pasando esto? Pero \u00bfc\u00f3mo puede ser?\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\"Dar\u00edn,
Dar\u00edn, ovacionado en el Palacio del Cine del Lido; el film gan\u00f3 en la Mostra el premio de la cr\u00edtica internacional.<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

-Esa escena, impresionante, que es la del testimonio de Adriana Calvo de Laborde, es extraordinariamente fiel a lo que sucedi\u00f3 en la realidad.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Es impresionante, porque nuclea y sintetiza toda la cantidad de testimonios que pod\u00e9s tener y que por razones obvias no pueden estar en la pel\u00edcula. Es de alt\u00edsimo impacto.<\/p>\n\n\n\n

-Hay en ese di\u00e1logo algo muy significativo. Strassera se ofende porque Moreno le dice: \u201cVos eras fiscal del gobierno militar y no hiciste nada\u201d. Strassera, tambi\u00e9n Moreno Ocampo y los jueces, eran jueces y fiscales que trabajaron durante la dictadura.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Claro, lo que pasa es que todos fuimos seres humanos de la dictadura. A m\u00ed me preguntan muchas veces: \u00bfC\u00f3mo transitaste la dictadura? Y yo les digo que no fue la \u00fanica. Yo tambi\u00e9n transit\u00e9 la del 66. Uno est\u00e1 a cargo de su vida en el contexto en el que te toque vivir y capt\u00e1s y reaccion\u00e1s en funci\u00f3n de las cosas que ocurren. A m\u00ed me han pasado cosas rar\u00edsimas en momentos en donde no ten\u00eda tanta conciencia, como creo que le ha pasado a mucha gente. Lo que le dice Moreno Ocampo en un momento determinado es: \u201cVos sab\u00e9s perfectamente que hubo funcionarios que se hicieron los boludos durante la dictadura\u201d, eso es lo que le duele.<\/p>\n\n\n\n

-Strassera le dice: est\u00e1s hablando de m\u00ed.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Y decide tomar el toro por las astas: \u201cA ver, expl\u00edcame \u00bfQui\u00e9n? \u00bfYo?\u201d, \u201cNo, bueno\u2026\u201d, \u201cNo, no te vayas por las ramas, decime \u00bfQui\u00e9n? \u00bfYo? Vos dec\u00eds que yo soy funcional al gobierno de turno, que me estoy haciendo el boludo?\u201d, \u201cNo, vos sab\u00e9s de qu\u00e9 estoy hablando\u201d, \u201cS\u00e9 perfectamente de qu\u00e9 habl\u00e1s. Qu\u00e9 cre\u00e9s que estuvimos haciendo durante la dictadura? \u00bfEst\u00e1bamos de joda en Punta del Este? \u00bfEst\u00e1bamos disfrutando de los beneficios de formar parte de una familia patricia?\u201d. Esa escena es paradigm\u00e1tica tambi\u00e9n, porque es lo que dec\u00edas vos, es el enfrentamiento entre dos posiciones y Strassera siente la necesidad de aclararlo. Y me parece que es muy valiente del guion de la pel\u00edcula ponerlo sobre la mesa y no esquivarlo.<\/p>\n\n\n\n

-No son h\u00e9roes absolutos.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-No.<\/p>\n\n\n\n

-En la pel\u00edcula adquieren un lugar muy importante los interlocutores de Strassera. Est\u00e1 Bruzzo, est\u00e1 la esposa, est\u00e1 ese personaje incre\u00edble, encarnado por Norman Briski, cuyo nombre aparece al pasar en la chapa del estudio Muchnik, \u201cel Ruso\u201d.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Que viene a ser como su padre, algo as\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

-Un tipo con el que trata de analizar las contradicciones, los miedos\u2026 y est\u00e1 el dramaturgo Carlos Somigliana. Si voy a Dar\u00edn, \u00bfqui\u00e9nes han sido sus interlocutores?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Uy. Igual te quiero aclarar que te falta un interlocutor que para m\u00ed es muy importante en la pel\u00edcula, que es el hijo.<\/p>\n\n\n\n

\"Con
Con Santiago Armas (\u00abun fen\u00f3meno\u00bb), su hijo en la pel\u00edcula que llegar\u00e1 a las salas este jueves y que luego se estrenar\u00e1 en Prime Video.<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

-Ya te voy a llevar a ese tema.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-En mi caso, mi viejo fue mi interlocutor m\u00e1s potente, te dir\u00eda por excelencia, hasta mi adolescencia y un poco m\u00e1s tambi\u00e9n. Por esto que te contaba, \u00e9l ten\u00eda la necesidad de tener un amigo. Y cuando tuvo un hijo empez\u00f3 a tratar de construir en m\u00ed ese amigo y me convirti\u00f3 en el receptor de un mont\u00f3n de ideas que estaban dando vueltas en su cabeza. Muchas ideas que no logr\u00e9 comprender en su momento exactamente, pero s\u00ed en el tiempo, como suele ocurrir. Empezaron a caerme como fichas. Mis amigos tambi\u00e9n siempre fueron interlocutores. Tengo amigos ante los cuales me puedo desnudar y mostrar mis miedos, mostrar mis incertidumbres. Pero tambi\u00e9n es cierto que hay un di\u00e1logo permanente con uno mismo. Vos me hablabas al principio, sin profundizar, esgrimiste como una evoluci\u00f3n en mi camino.<\/p>\n\n\n\n

-Capacidad de interrogarte, eso es lo que se nota. Y es lo que aparece en estos personajes.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Yo me interrogo permanentemente porque sospecho mucho de m\u00ed. Y entonces me someto a di\u00e1logos permanentes. A veces mi mujer, Florencia, se r\u00ede porque me sorprende y me dice: \u201c\u00bfVos estabas hablando solo reci\u00e9n?\u201d, y le digo \u201cS\u00ed, estaba hablando solo\u201d, \u201c\u00a1Ah! \u00bfNecesit\u00e1s hablar con alguien?, decime\u201d. Le digo \u201cNo, no, es un di\u00e1logo que vengo trayendo desde hace mucho tiempo\u201d. A m\u00ed me sirvi\u00f3 mucho hacer terapia, la vez que hice terapia. Fue como capturar la esencia de lo que significa esto de sospechar, amablemente, y de no dar nada por sentado. Esto, sumado a la interlocuci\u00f3n con mi viejo. Porque mi viejo era muy provocador. Al punto tal que me hac\u00eda cosas raras. Estar por ejemplo un fin de semana yendo a la casa de unos amigos, en una quinta, como se sol\u00eda decir en esa \u00e9poca \u2013despu\u00e9s aparecieron los countries\u2013, a comer un asado, donde hab\u00eda un mont\u00f3n de gente y todos alrededor de la pileta, en verano, y mi viejo me dec\u00eda: \u201cVenga\u201d, porque cuando me iba a tirar una m\u00e1xima siempre me trataba de usted. Yo estaba jugando a la pelota con los pibes y me dec\u00eda: \u201cVenga, venga, \u00bfqu\u00e9 observa usted ac\u00e1?\u201d, \u201c\u00bfEh?\u201d, \u201c\u00bfQu\u00e9 observa? Toda esta gente, pas\u00e1ndola bien, divirti\u00e9ndose, al aire libre \u00bfQu\u00e9 le sugiere?\u201d, permanentemente me estaba provocando el pensamiento. Me dijo alguna vez de forma concreta: \u201cYo intento que usted se haga cargo de que tiene que tener un pensamiento libre. No olvide nunca que las leyes fueron inventadas por personas, por unos se\u00f1ores, hace mucho tiempo, a los que no conocemos en profundidad y que se pueden haber equivocado. Usted revise y despu\u00e9s acate. Pero primero revise\u201d. Espero no haberlo defraudado, aunque en algunos casos s\u00ed lo hice.<\/p>\n\n\n\n

Por ah\u00ed te pasaste de rosca.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-[R\u00ede] No, no creo.<\/p>\n\n\n\n

-Hay una dimensi\u00f3n de la pel\u00edcula que atraviesa el tema de la paternidad. Es un Strassera desconocido.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Es verdad. Santiago fue muy generoso conmigo. Me participaba: \u201c\u00bfQu\u00e9 pens\u00e1s? Porque ac\u00e1 yo pienso tal cosa, pero no estoy seguro. Yo fui un gran defensor entre la relaci\u00f3n de Strassera padre y su hijo. Porque no solo supuso la l\u00ednea obvia, que es que ese chico es el futuro y que hoy vive, que estuvo muy cerca de nosotros, sino que tuvimos la suerte \u2013porque eso s\u00ed es una suerte\u2013 de encontrar un actor como el chico que hace de mi hijo, que es Santiago Armas, que es un fen\u00f3meno. Yo fui actor ni\u00f1o, vi actores ni\u00f1os, los vi sufrir, los vi padecer, los vi luchar, los vi escuchar a sus padres que cre\u00edan que ten\u00edan la verdad de lo que ten\u00edan que hacer y los vi lidiar con esa controversia de a qui\u00e9n se le hace caso. Yo me encontr\u00e9 con Santiago, el que hace de mi hijo, el hijo de Strassera, un chico muy inteligente y pensante a la vez a la hora de actuar. Cosa que no me hab\u00eda ocurrido.<\/p>\n\n\n\n

-\u00bfQu\u00e9 edad tiene?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Ahora debe tener 14 o 15 como mucho; ten\u00eda 13 cuando rodamos. Y pensaba antes de actuar. La primera vez que me encontr\u00e9 con \u00e9l me qued\u00e9 fr\u00edo, porque tuve acceso a su estructura de pensamiento. El chico pensaba muy bien, planteaba inc\u00f3gnitas e incertidumbres con respecto al personaje y ejecutaba en funci\u00f3n de eso. Despu\u00e9s lo vi actuando y me volv\u00ed loco. Para m\u00ed es un baluarte dentro de la pel\u00edcula. Es maravilloso mostrar hasta qu\u00e9 punto Strassera conf\u00eda tanto en su hijo que tiene 13 a\u00f1os. Tienen varios di\u00e1logos muy buenos. Tienen uno que a m\u00ed me encanta, que es muy cortito, que es cuando le dice: \u201c\u00bfEl gesto neroniano?\u201d, \u201cS\u00ed, el gesto neroniano\u201d, \u201c\u00bfY por qu\u00e9 no pon\u00e9s el gesto neroniano del pulgar hacia abajo?\u201d, \u201cS\u00ed, ten\u00e9s raz\u00f3n\u201d, y corrige. Este no es un ni\u00f1o, es un tipo de 50 a\u00f1os disfrazado de ni\u00f1o de 13. Es un fen\u00f3meno.<\/p>\n\n\n\n

-Bueno, un poco lo que dec\u00edas de vos mismo, \u00bfno?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Si puedo saltar esta sensaci\u00f3n de pudor que me embarga en este momento, te dir\u00eda que s\u00ed, sent\u00ed eso. Lo vi pensante y yo era un chico que a esa edad pensaba. Pensaba para mis amigos, para mi familia. A lo mejor est\u00e1 relacionado con que mis viejos se separaron cuando yo ten\u00eda 12 y qued\u00e9 medio como el hombrecito de la casa, con mi vieja, mi hermana y mi abuela. Trabajaba ya en esa \u00e9poca.<\/p>\n\n\n\n

-Vos trabajaste de muy chico.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-S\u00ed, de muy chico. Demasiado chico.<\/p>\n\n\n\n

-\u00bfY c\u00f3mo ve\u00edas el trabajo al que ibas a dedicar toda tu vida?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Me crie con gente grande. Desde muy chico yo trabajaba, ten\u00eda 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13 a\u00f1os, toda esa escalera que te cito, al lado de Norma Aleandro, de H\u00e9ctor Alterio, de Lautaro Mur\u00faa, de (Ernesto) Bianco, de Carlos Carella. De gente que todo el tiempo te estaba haciendo sentir una sensaci\u00f3n muy particular que es estar becado. Ten\u00eda acceso a las herramientas de su oficio sin que ellos estuvieran a cargo de ense\u00f1\u00e1rmelas, que es la mejor forma de aprender. No hab\u00eda una bajada de l\u00ednea, de esto se hace as\u00ed y esto se hace as\u00e1. Los ve\u00eda. C\u00f3mo funcionaban, c\u00f3mo incorporaban, c\u00f3mo llegaban al momento de un rodaje, en qu\u00e9 estado llegaban y c\u00f3mo se convert\u00edan en otra cosa que era la que estaban marcando a la escena que ten\u00edan que hacer. Era todo altamente nutritivo, pero yo no lo sab\u00eda, estaba ah\u00ed, desde un \u00e1ngulo. Por eso siempre digo que no hay nada m\u00e1s importante para los chicos, para la educaci\u00f3n, no el discurso, sino el ejemplo. Los chicos siempre est\u00e1n observando, aunque nosotros creamos que est\u00e1n distra\u00eddos. Siempre est\u00e1n observ\u00e1ndonos, siempre est\u00e1n cotej\u00e1ndonos. Si lo que decimos tiene algo que ver con lo que hacemos o es un chamuyo. Nada es m\u00e1s claro para ellos, porque son un cuaderno en blanco. Est\u00e1n intentando colocar las fichas exactamente en los casilleros en los que corresponde. A m\u00ed me pasaba un poco eso, perd\u00f3n el divague, en t\u00e9rminos del oficio. Los ve\u00eda hacer, no decir c\u00f3mo se hace. Entonces, cuando veo ahora y tengo la oportunidad de cotejar con un chico como Santiago, que yo ve\u00eda que ven\u00eda del colegio, que ten\u00eda que preparar un examen y al mismo tiempo escindirse de la responsabilidad de su persona aplicado al trabajo y ponerse a leer un texto. Y dec\u00eds: \u00a1Wow! Este tipo qu\u00e9 bien funciona.<\/p>\n\n\n\n

-Es otro misterio. Hay una teor\u00eda que afirma que solo tres disciplinas te permiten ser genial de chico: m\u00fasica, matem\u00e1ticas y ajedrez. Son formales. En cambio, \u00bfc\u00f3mo hac\u00e9s para ser actor de chico? Con todo lo que ya dijiste: la conjetura, la exploraci\u00f3n de sentimientos que nunca tuviste\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Claro, es dif\u00edcil, pero existe. As\u00ed como existen los superdotados en el piano.<\/p>\n\n\n\n

-Pero en eso parece que hay algo de t\u00e9cnica.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-S\u00ed, esto es un poco m\u00e1s sensorial. Es un juego. Para m\u00ed la madre de todas las madres es la imaginaci\u00f3n en t\u00e9rminos de nuestro oficio. Y se ve que hay algunos que est\u00e1n m\u00e1s dotados que otros para imaginar. O se atreven. A m\u00ed me llaman mucho la atenci\u00f3n los chicos que est\u00e1n a cargo de resolver cosas como si fueran adultos. Vos hac\u00e9s un relevamiento de lo que es su contexto y dec\u00eds claro, tienen raz\u00f3n, es el m\u00e1s habilitado para estar a cargo de la situaci\u00f3n. Una vez, mi hijo, el Chino, a los 12 a\u00f1os… Ya me hab\u00eda tirado m\u00e1ximas en su camino, pero me tir\u00f3 una que fue tremenda y que deline\u00f3 nuestra vida para siempre. And\u00e1 a saber qu\u00e9 fue lo que yo dije y \u00e9l en un momento me dijo: \u201cPapi \u00bfsab\u00e9s qu\u00e9?, yo me di cuenta de que vos no siempre hac\u00e9s las cosas como dec\u00eds que hay que hacerlas\u201d. \u201c\u00bfC\u00f3mo?\u201d, le dije yo. \u201cS\u00ed, me parece que a veces dec\u00eds que las cosas hay que hacerlas de una forma, pero vos actu\u00e1s de otra\u201d. Fue una patada en el pecho. Dije: \u201cS\u00ed, ten\u00e9s raz\u00f3n. A veces no me sale, a veces me distraigo, a veces estoy fuera de foco, fuera de eje, eso es una lucha\u201d. Tratar de alinear lo que pens\u00e1s con lo que hac\u00e9s es la m\u00e1xima de la vida. De la misma forma que es muy dif\u00edcil que un ser pueda ser feliz si al transcurso de lo que hace en su vida no est\u00e1 profundamente conectado con lo que quiere ser. Se est\u00e1 alejando de la posibilidad de la felicidad. Me acuerdo de una pel\u00edcula de Nikita Mikhalkov que se llam\u00f3 Sin testigos. Un personaje en un momento determinado dice una cosa que a m\u00ed me marc\u00f3 para siempre. Dec\u00eda que cada ser humano tiene una nota que suena en su interior, esa es la nota de su singularidad. Si la sinfon\u00eda total de ese ser no est\u00e1 alineada, en armon\u00eda con esa nota, ese ser nunca puede ser feliz. \u00bfY viste esas revelaciones culturales, literarias, cuando uno lee algo que te hace vibrar por completo? Me marc\u00f3. Siempre hablo con mis hijos de que es importante la b\u00fasqueda de la felicidad. Porque no vamos a ser felices todo el tiempo. Pero es importante no decaer en la b\u00fasqueda de la felicidad. Y eso est\u00e1 relacionado con la nota que suena dentro de uno que es nuestra singularidad.<\/p>\n\n\n\n

-Te quer\u00eda llevar a otro tema que es central en la pel\u00edcula. Y es que no es solo un homenaje, es una intervenci\u00f3n impresionante sobre el presente.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-S\u00ed, tiene una conexi\u00f3n ineludible.<\/p>\n\n\n\n

-Primero, el tema es la justicia. Vos ya estuviste en tribunales, pero en la ficci\u00f3n. Ahora est\u00e1s como Strassera y agrego una cosa m\u00e1s: mi experiencia cuando la vi. Me emocion\u00f3 desde el primer minuto.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-A m\u00ed tambi\u00e9n. Pero eso es por nuestro camino andado. Hay un juego permanente de que cada escal\u00f3n que vamos subiendo en el relato sabemos a d\u00f3nde va. Es dif\u00edcil escapar a la emoci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

-Pero aparece algo muy significativo para la Argentina actual. Aparece algo tan elemental como un grupo de personas virtuosas.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Claro, entonces aparece la moral y la \u00e9tica.<\/p>\n\n\n\n

-Y la virtud. La virtud de un tipo com\u00fan. Esto que vos dec\u00edas de Strassera, de que no le daba el cuero.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-S\u00ed, no es un illuminati.<\/p>\n\n\n\n

-Vos pensaste en esto obviamente.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed. No solo rebota en el presente, sino que rebota en nuestro pasado, seguir\u00e1 rebotando en nuestro futuro y est\u00e1 directamente relacionado con nuestra idiosincrasia. Perd\u00f3n, con una deformaci\u00f3n de nuestra idiosincrasia, si la podemos llamar as\u00ed. Este juego de entrar y salir de nuestro pa\u00eds, que a m\u00ed me viene ocurriendo desde hace 25 a\u00f1os, me ha permitido formar parte, salir y mirarnos. Este juego de entrada y salida que se parece bastante a la actuaci\u00f3n, te da un poco de distancia para analizar las cosas. Estoy mucho en Madrid. Muchas veces, no ahora por suerte, pero durante estos \u00faltimos 20 a\u00f1os me vi obligado a hacer descripciones de c\u00f3mo somos los argentinos, qu\u00e9 nos pasa, qu\u00e9 pasa con estas cosas c\u00edclicas de que vamos y volvemos. Y uno se ve realmente en situaciones muy dif\u00edciles a la hora de diagnosticar. Creo que no digo nada nuevo si digo que venimos sufriendo un deterioro a nivel educaci\u00f3n y cultural desde hace ya muchas d\u00e9cadas. Es lamentable. Creo que ha hecho mella porque nos ha transformado en unas cosas que no s\u00e9 si son exactamente las que elegir\u00edamos. Siempre cito un ejemplo que es de dif\u00edcil resoluci\u00f3n: en Espa\u00f1a, un tipo es parado en la v\u00eda p\u00fablica por una infracci\u00f3n que cometi\u00f3 y no se le cruzar\u00eda \u00a1jam\u00e1s! por la cabeza coimear a un agente para zafar de esa situaci\u00f3n. Y no porque sean todos virtuosos. Es por una cuesti\u00f3n de atm\u00f3sfera de comunidad. En el caso nuestro, yo hab\u00eda escuchado personas pensantes decir: \u201cY no, sab\u00e9s qu\u00e9 pasa, porque la multa es de tanto y yo s\u00e9 que el se\u00f1or que me acaba de detener cobra una miseria, entonces yo le estoy haciendo un favor, y \u00e9l a m\u00ed\u201d. Error. Encontraste un camino de justificaci\u00f3n que no hace m\u00e1s que describir hasta qu\u00e9 punto nos fuimos a la mierda. Y sin embargo, ese se\u00f1or termina convencido de que tiene raz\u00f3n, porque en definitiva no fue que pas\u00f3 un sem\u00e1foro en rojo, era un amarillo naranja. Y nadie sali\u00f3 herido, entonces tampoco es tan grave. Ah\u00ed es donde entramos a patinar y nos vamos al pasto. Ah\u00ed aparece la justicia, la \u00e9tica, la moral, aparece todo eso. Una salsa en la que venimos nadando. Nos olvidamos c\u00f3mo era. Y esto est\u00e1 directamente relacionado, como lo hablamos antes, con que lo que educa es el ejemplo y no el discurso.<\/p>\n\n\n\n

-La pel\u00edcula tiene un mensaje extraordinariamente optimista en este sentido. Porque fuimos tambi\u00e9n eso. Se pudo hacer algo tan complejo como juzgar a los militares, que estaban todav\u00eda en los cuarteles, no en los geri\u00e1tricos. Strassera, Moreno Ocampo, todo su grupo, dan una sensaci\u00f3n de vulnerabilidad, pero alcanzaron su objetivo, que era cumplir con el deber.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Sin duda. Ahora que estamos con esta ronda de festivales [Venecia, San Sebasti\u00e1n, Londres, Zurich], muchos me preguntan qu\u00e9 expectativa tengo. Yo, que soy un muchacho grande, he aprendido que el tema de las expectativas con respecto a los reconocimientos es absolutamente in\u00fatil, no tiene ning\u00fan sentido. Mejor que las cosas transcurran. Pero tengo una gran aspiraci\u00f3n con esta pel\u00edcula, que es que llegue a la gente joven.<\/p>\n\n\n\n

-\u00bfQu\u00e9 est\u00e1s diciendo con ese personaje a esa gente?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Que hay cosas que se hacen y cosas que no se hacen. Que hay cosas que est\u00e1n bien y cosas que est\u00e1n mal. Y que eso no va a variar, no debe variar. No debemos encontrar el enlace entre lo que est\u00e1 bien y lo que est\u00e1 mal, el camino intermedio que est\u00e1 plagado de zonas grises. No. Hay cosas que se hacen y cosas que no se hacen. Eso es as\u00ed y todos lo sabemos aunque nos distraigamos. Y en ese sentido el camino de la esperanza es que el mensaje de esta historia llegue a los m\u00e1s j\u00f3venes. Que la justicia existe, que tarda, pero al final llega. La que quieras y por donde quieras, pero al final la verdad aparece. Por mucho que la intentemos ocultar, por mucho que intentemos distorsionarla, al final la verdad aparece. Me parece que eso es muy importante para la juventud. Para no sentirse aislados, no sentirse solos, no sentirse decepcionados. Creo que los chicos est\u00e1n atravesando un momento de estupor en muchos sentidos, pero tambi\u00e9n es cierto que la mirada de ellos es de mayor alcance. Porque ellos son los que nos muestran c\u00f3mo va a ser el ma\u00f1ana. Si nosotros no ayudamos a construirles un dise\u00f1o del ma\u00f1ana mejor del que est\u00e1n viendo, nos estamos equivocando. Tenemos que ayudarlos, nutrirlos, abonarlos, alimentar la posibilidad de que miren un ma\u00f1ana mejor, con personas cabales, con personas que se hacen cargo de lo que dicen, de lo que hacen. Porque ellos van a hacer el camino, no vamos a ser nosotros. Y tienen que saber que ese camino, el de hacer las cosas como se debe, es un camino satisfactorio que va estar plagado de reconocimiento y de virtud. Es necesario que lo sepan, que entiendan ese mensaje, pero mucho m\u00e1s necesario es que lo logren abrazar. Y creo que por eso la literatura, el cine, las artes en general est\u00e1n m\u00e1s pr\u00f3ximos a ofrecer eso como servicio, porque no es una bajada de l\u00ednea, es una propuesta. No es una imposici\u00f3n, es una demostraci\u00f3n. Ojal\u00e1 ellos se puedan abrazar a eso.<\/p>\n\n\n\n

Fuente:<\/strong> https:\/\/www.lanacion.com.ar\/<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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