{"id":11228,"date":"2021-03-11T12:14:21","date_gmt":"2021-03-11T15:14:21","guid":{"rendered":"https:\/\/www.sabado100.com.ar\/?p=11228"},"modified":"2021-03-11T12:14:21","modified_gmt":"2021-03-11T15:14:21","slug":"100-anos-de-astor-piazzolla-un-idioma-universal","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sabado100.com.ar\/es-ar\/100-anos-de-astor-piazzolla-un-idioma-universal\/","title":{"rendered":"100 a\u00f1os de Astor Piazzolla, un idioma universal"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Por <a href=\"https:\/\/www.lanacion.com.ar\/autor\/humphrey-inzillo-7663\/\">Humphrey Inzillo<\/a>.-<\/strong> La escena transcurre en el Central Park, en el ocaso del verano de 1987. Exactamente, el domingo 6 de septiembre.\u00a0<strong>Astor Piazzolla<\/strong>, al frente de su quinteto, ofrece en Nueva York, la ciudad en la que se hab\u00eda criado cuando ni\u00f1o y adolescente, un concierto consagratorio, definitivo, magistral. En ese momento, a los 66 a\u00f1os,\u00a0<strong>ya hab\u00eda tocado en el teatro Olympia de Par\u00eds y en el teatro Col\u00f3n de Buenos Aires<\/strong>, entre otros escenarios de prestigio internacional. Pero esa presentaci\u00f3n, acaso por su locaci\u00f3n, acaso por la lluvia, tiene una carga \u00e9pica. El marco es grandioso, porque entre esos mil privilegiados que forman parte del p\u00fablico se destaca una leyenda, el prestigioso pianista y arreglador\u00a0<strong>Gil Evans<\/strong>, de quien Piazzolla es fan\u00e1tico desde 1958, cuando\u00a0<strong>Dizzy Gillespie<\/strong>, en su departamento de Manhattan, le dijo: \u201cTe voy a hacer escuchar el disco de jazz m\u00e1s importante de los \u00faltimos a\u00f1os\u201d, y en su bandeja puso a girar el vinilo de\u00a0<em>Miles Ahead<\/em>, que se hab\u00eda editado el a\u00f1o anterior. El impacto de los arreglos de Gil Evans lo marcaron desde entonces. Su presencia fue, sin dudas, una motivaci\u00f3n para Astor (\u201cSiempre me emociona reencontrarme con aquellos a qui\u00e9nes admir\u00e9 toda la vida, y nunca s\u00e9 qu\u00e9 decirles\u201d, le confes\u00f3 a su hija, Diana, para su libro\u00a0<em>Astor<\/em>, lanzado pocos meses m\u00e1s tarde de aquella presentaci\u00f3n). Y fue un est\u00edmulo, tambi\u00e9n, para los integrantes de su quinteto: el pianista Pablo Ziegler, el guitarrista Horacio Malvicino, el violinista Fernando Su\u00e1rez Paz y el bajista H\u00e9ctor Console. Adem\u00e1s de Gil Evans, se destacaban dos prestigiosos guitarristas: el virtuoso Al Di Meola y Ralph Towner, fundador del grupo Oregon. Y un colega argentino, el pianista y arreglador Carlos Franzetti, radicado en la Gran Manzana.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">A sus 91 a\u00f1os, el legendario&nbsp;<strong>Horacio Malvicino<\/strong>, que grab\u00f3 con Piazzolla por primera vez en 1958, sostiene que ese fue el mejor concierto en todos sus a\u00f1os junto a Astor. \u201cA veces parece como si el universo se enderezara para que todo salga impecable. Ese disco es una de las cosas m\u00e1s perfectas que grabamos\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El repertorio, que incluye piezas emblem\u00e1ticas como \u201cVerano porte\u00f1o\u201d, \u201cMilonga del \u00e1ngel\u201d y \u201cAdi\u00f3s Nonino\u201d, es un peque\u00f1o resumen de la obras fundamentales de&nbsp;<strong>un artista prol\u00edfico, que escribi\u00f3 m\u00e1s de 2000 piezas<\/strong>. Al promediar la presentaci\u00f3n, Piazzolla toma el micr\u00f3fono y, en poco m\u00e1s de dos minutos, lanza un discurso que est\u00e1 a la altura de sus m\u00fasicas maravillosas. Empieza a hablar en ingl\u00e9s y en espa\u00f1ol, y a pedido del p\u00fablico tambi\u00e9n suma el italiano. \u201cThis is the new music of Buenos Aires, the new tango; esta es la nueva m\u00fasica de Buenos Aires, el nuevo tango; questa \u00e8 la nuova musica di Buenos Aires, il nuovo tango\u201d, dice. Y lo que sigue es una ovaci\u00f3n que se mezcla con las carcajadas. En ese contexto, lanza un mon\u00f3logo autobiogr\u00e1fico que tambi\u00e9n resume, en unas pocas frases, la historia de su instrumento.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/resizer.glanacion.com\/resizer\/m6C02Fq_tRbJCHx9JwtZXJH9-9M=\/768x0\/filters:quality(100)\/cloudfront-us-east-1.images.arcpublishing.com\/lanacionar\/Y3AWIHBKL5BUVPYRJLIGPGIEHE.JPG\" alt=\"Con parte del octeto el\u00e9ctrico, frente al tradicional teatro Olympia, de Par\u00eds, donde toc\u00f3 en 1977 \"\/><figcaption><strong>Con parte del octeto el\u00e9ctrico, frente al tradicional teatro Olympia, de Par\u00eds, donde toc\u00f3 en 1977.<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u201cComenzamos en 1954. Mi nombre es Astor Piazzolla. Nac\u00ed en Argentina, crec\u00ed en Nueva York y mis padres vinieron de Trani, Italia. Muchos piensan que este extra\u00f1o instrumento es un acorde\u00f3n, pero es un bandone\u00f3n. Lo inventaron en Alemania, en 1854, para tocar m\u00fasica religiosa en las iglesias. Unos a\u00f1os despu\u00e9s, lo llevaron a los prost\u00edbulos en Buenos Aires. Y ahora, lo traemos al Central Park. Es un lindo tour\u201d, dice Astor. Y se escuchan m\u00e1s risas.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u201cNo estoy tratando de hacerme el gracioso\u201d, aclara. \u201cEsta es la vida, surrealista, de este instrumento. Desde que naci\u00f3, el tango estuvo en los night clubs y en los cabarets. Como el jazz en Nueva Orleans. Nunca fue algo demasiado limpio en un principio. Hoy en d\u00eda, se supone que es limpio, porque esto es limpio. Gente libre, m\u00fasica y amor. Espero que disfruten nuestra m\u00fasica\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Desde su casa en Nueva York,&nbsp;<strong>Pablo Ziegler<\/strong>, el pianista de aquella noche, bucea en sus memorias. \u201cRecuerdo muy bien ese concierto. Hab\u00eda lloviznado todo el d\u00eda, y hacia la noche llov\u00eda un poco m\u00e1s. Por eso, el p\u00fablico estaba con paraguas. No era habitual que Astor hablara en tres idiomas sobre el escenario, creo que lo hizo porque sab\u00eda que est\u00e1bamos en Nueva York y hab\u00eda comunidades de muchos pa\u00edses\u201d, cuenta.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">De hecho, para celebrar los 25 a\u00f1os de ese hito, m\u00e1s de siete mil personas presenciaron el concierto que ofreci\u00f3 el cuarteto de Pablo Ziegler, revisitando el repertorio de 1987, junto a la violinista Lara St. John, en ese mismo escenario. El de 2012, fue el m\u00e1s multitudinario en la historia de los conciertos en el Central Park.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/resizer.glanacion.com\/resizer\/5cMeQCwiTrDUeqoQbuMZY_K1o6M=\/768x0\/filters:quality(100)\/cloudfront-us-east-1.images.arcpublishing.com\/lanacionar\/AJFOKJTDI5FRZC6CO7IHZONSOE.JPG\" alt=\"La caza de tiburones fue su pasatiempo en Punta del Este\"\/><figcaption><strong>La caza de tiburones fue su pasatiempo en Punta del Este.<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">De Mar del Plata a Manhattan<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Astor Pantale\u00f3n Piazzolla&nbsp;<strong>naci\u00f3 el 11 de marzo de 1921 en Mar del Plata<\/strong>. Adem\u00e1s de la m\u00fasica, su vida estuvo signada por los viajes. Si traz\u00e1ramos cada una de sus traves\u00edas con una l\u00ednea punteada sobre un planisferio, a la usanza de&nbsp;<em>Casablanca&nbsp;<\/em>y otros cl\u00e1sicos hollywoodenses, el cuadrado entre&nbsp;<strong>Mar del Plata, Buenos Aires, Par\u00eds y Nueva York&nbsp;<\/strong>ganar\u00eda en preponderancia, pero el resultado gr\u00e1fico ser\u00eda tan ca\u00f3tico como un dibujo de Jackson Pollock.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Por causas que nunca quedaron del todo claras, Astor naci\u00f3 con un problema en su pierna derecha: su pie estaba torcido. Para subsanarlo, tuvo que someterse a siete operaciones. Entre los dos y los seis a\u00f1os, los hospitales fueron su segunda casa. \u201cCreo que por ese problema m\u00edo, a pap\u00e1 se le meti\u00f3 en la cabeza que yo ten\u00eda que ser algo grande. Ten\u00eda que superar la inseguridad que me daba el defecto en el pie. \u00c9l se propuso que yo hiciera todo lo que me prohib\u00edan, para que no fuera un solitario o un acomplejado. Si me prohib\u00edan nadar, \u00e9l me mandaba a nadar. Si me dec\u00edan que no ten\u00eda que correr, \u00e9l me hac\u00eda correr. Y as\u00ed con todo. Por eso tambi\u00e9n lo de la m\u00fasica. \u00c9l quiso que yo fuera algo grande, diferente y se mat\u00f3 trabajando para que yo lo lograra. Lo que \u00e9l no sab\u00eda es que yo tambi\u00e9n quer\u00eda destacarme y hacer todo lo que me prohib\u00edan. Yo tambi\u00e9n quer\u00eda superar mi problema, salir adelante, destacarme\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">M\u00e1s all\u00e1 de lo que muestra el excelente documental Piazzolla, los a\u00f1os del tibur\u00f3n (2018), dirigido por Daniel Rosenfeld, Astor tuvo una vida llena de ribetes cinematogr\u00e1ficos (Adolfo Aristarain anhel\u00f3 hacer su biopic durante un buen tiempo). Su educaci\u00f3n sentimental, desde los cinco a\u00f1os, transcurri\u00f3 en Nueva York (vivi\u00f3 durante dos per\u00edodos entre 1925 y 1936), en un ambiente de pandillas, donde los gangsters formaban parte del paisaje cotidiano. \u201cTodo era muy pobre en la calle Ocho. Pobre y triste. Pobre y violento. Era un barrio violento porque exist\u00eda hambre y bronca. Crec\u00ed viendo todo eso. De todos modos, el Greenwich es mi barrio. Ah\u00ed crec\u00ed, ah\u00ed empezaron mis primeros desaf\u00edos, mis primeras peleas, los primeros pecados. La calle Ocho, Nueva York, Elia Kazan, Al Jolson, Gershwin, Sophie Tucker cantando en el Orpheum, un bar que estaba en la esquina de casa\u2026 Todo eso, m\u00e1s la violencia, m\u00e1s esa cosa emocionante que tiene Nueva York, est\u00e1n en mi vida, en mi conducta, en mis reacciones. Crec\u00ed pegando y defendi\u00e9ndome. Sigo haci\u00e9ndolo\u201d, explic\u00f3 a mediados de los ochenta, cuando acumulaba en sus espaldas tres d\u00e9cadas de batallas contra reaccionarios y detractores de su m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe title=\"ASTOR PIAZZOLLA EN VIVO EN EL TEATRO COL\u00d3N - CONCIERTO DE N\u00c1CAR - 11-6-1983 - HD\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/ECWmC8ZRIUo?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El mapa, en la calle Ocho, era as\u00ed: de un lado, los italianos; del otro, los jud\u00edos. En el medio, el ni\u00f1o Astor. \u201cTodo se va metiendo bajo la piel\u201d, record\u00f3. \u201cMis acentuaciones r\u00edtmicas, tres m\u00e1s tres m\u00e1s dos, son similares a los de la m\u00fasica popular jud\u00eda que yo escuchaba en los casamientos\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Jugaba al b\u00e9isbol y practicaba boxeo, so\u00f1aba con tocar la arm\u00f3nica (incluso intent\u00f3 robarse una Hohner crom\u00e1tica de una tienda), pero&nbsp;<strong>su padre, a los ocho a\u00f1os, le regal\u00f3 un bandone\u00f3n que compr\u00f3 en un local de segunda mano por dieciocho d\u00f3lares.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Curiosamente,<strong>&nbsp;a Astor no le gustaba el tango<\/strong>. Era una m\u00fasica que escuchaba su padre, por las noches, para exorcizar las nostalgias del sur de Am\u00e9rica.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">De sus primeras clases de teor\u00eda y solfeo, con un profesor italiano del barrio, lo \u00fanico que se llev\u00f3 fue una receta para preparar un tuco al estilo napolitano que utiliz\u00f3 para agasajar a sus amigos. \u201cCada vez que llegaba a su casa, hab\u00eda un olor a comida que me volv\u00eda loco. Hasta que un d\u00eda le ped\u00ed que me ense\u00f1e la receta. (&#8230;) Lo cierto es que cada vez que yo volv\u00eda a casa y mi pap\u00e1 me hab\u00eda preguntado qu\u00e9 hab\u00eda aprendido ese d\u00eda, yo de m\u00fasica no hab\u00eda aprendido nada porque me la pasaba hablando de comida. (&#8230;) A m\u00ed, lo \u00fanico que me gustaba de alma era el jazz\u201d, le cont\u00f3 Astor a Alberto Speratti, para su libro&nbsp;<em>Con Piazzolla&nbsp;<\/em>(1968).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Unos a\u00f1os m\u00e1s tarde, a los 13, gracias a un vecino, el pianista h\u00fangaro Bela Wilda, Astor empez\u00f3 a escuchar m\u00fasica cl\u00e1sica, y qued\u00f3 especialmente atrapado por&nbsp;<strong>Johann Sebastian Bach<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Como Forrest Gump, Piazzolla se cruz\u00f3 a lo largo de su vida con celebridades como el boxeador Jake LaMotta, con quien lleg\u00f3 a tirar guantes sobre un ring (\u201cme dio tal trompada que nunca volv\u00ed al gimnasio\u201d); con el muralista mexicano Diego Rivera, quien le obsequi\u00f3 un dibujo mientras tocaba el bandone\u00f3n en el Rockefeller Center, y con Carlos Gardel, el \u00eddolo de su padre, que cuando lo escuch\u00f3 tocar le espet\u00f3: \u201c\u00a1Pibe, \u00a1Vos toc\u00e1s el bandone\u00f3n como un gallego!\u201d, pero de todos modos hicieron buenas migas: lo invit\u00f3 a participar como extra en la pel\u00edcula El d\u00eda que me quieras y compartieron varias de sus presentaciones en teatros. Luego de una larga temporada en la Gran Manzana, Gardel lo invit\u00f3 a sumarse a la gira por Sudam\u00e9rica. Sus padres no se animaron, porque todav\u00eda era muy chico y, a la postre, fue una decisi\u00f3n acertada. Gardel se mat\u00f3 en esa gira en el tr\u00edstemente c\u00e9lebre accidente de Medell\u00edn.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La familia Piazzolla volvi\u00f3 a Mar del Plata en 1936, y un tiempo despu\u00e9s, Astor, con 18 a\u00f1os, se fue a vivir a Buenos Aires, consolidado en su af\u00e1n de ser m\u00fasico profesional. Poco tiempo despu\u00e9s, gracias a su amigo violinista Hugo Baralis, entr\u00f3 en la orquesta de An\u00edbal Troilo.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/resizer.glanacion.com\/resizer\/9gD9vX7Ps75CTnqFwwQvZn9m30k=\/768x0\/filters:quality(100)\/cloudfront-us-east-1.images.arcpublishing.com\/lanacionar\/6VRK3YTG5JGHVOZ2X3S2V7JYTY.JPG\" alt=\"Con el maestro Osvaldo Pugliese el respeto y la admiraci\u00f3n fueron mutuos\"\/><figcaption><strong>Con el maestro Osvaldo Pugliese el respeto y la admiraci\u00f3n fueron mutuos.<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En 1940, se aperson\u00f3 en la residencia porte\u00f1a del c\u00e9lebre pianista&nbsp;<strong>Arthur Rubinstein<\/strong>&nbsp;para mostrarle un concierto que hab\u00eda escrito en su honor. Rubinstein lo mand\u00f3, literalmente, a estudiar. As\u00ed lleg\u00f3 al maestro&nbsp;<strong>Alberto Ginastera<\/strong>, con quien se formar\u00eda durante poco m\u00e1s de un lustro en composici\u00f3n, orquestaci\u00f3n y armon\u00eda.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Seg\u00fan Baralis, Astor era un bicho raro en el ambiente del tango. \u201cHablaba mitad ingl\u00e9s, un cuarto de castellano y un cuarto de lunfardo. Adem\u00e1s, y para colmo,&nbsp;<strong>hab\u00eda tocado con Gardel, pero hablaba de Bach<\/strong>\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Estimulado por Ginastera, Astor hab\u00eda empezado a estudiar y a componer, a la par de su trabajo en la orquesta. Iba a escuchar los ensayos del teatro Col\u00f3n los s\u00e1bados a la ma\u00f1ana y muchas veces, despu\u00e9s de la funci\u00f3n, armaba jam sessions con m\u00fasicos como Baralis, Orlando Go\u00f1i y Kicho D\u00edaz, entre otros. Imitaban el estilo de viejas orquestas (Elvino Vardaro, Julio de Caro), al que Astor le incorporaba acordes complejos. Quiz\u00e1s en esas experiencias, que Troilo no celebraba (\u201cdec\u00eda que nos hac\u00eda perder sentido bailable\u201d, cont\u00f3 Astor), est\u00e9 el origen de Piazzolla como nombre propio en la historia de la m\u00fasica. El laboratorio creativo de uno de los grandes compositores del siglo XX.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pocos a\u00f1os despu\u00e9s, en 1946, arm\u00f3 su orquesta t\u00edpica, otorg\u00e1ndole su impronta en arreglos con s\u00edncopa, contrapuntos en el viol\u00edn y el ritmo de 3-3-2 en el piano, que&nbsp;<strong>le valieron elogios de colegas como Osvaldo Pugliese y Horacio Salg\u00e1n<\/strong>. Y al a\u00f1o siguiente, en otra escena digna de Forrest Gump, el prestigioso compositor Aaron Copland lo felicit\u00f3 despu\u00e9s de escuchar a la orquesta, en una visita por Buenos Aires. Poco tiempo despu\u00e9s, enfocado en la composici\u00f3n y alejado del universo tanguero, Astor dej\u00f3 de tocar el bandone\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">\u00bfPiazzolla naci\u00f3 en Par\u00eds?<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El 16 de agosto de 1953, en el Aula Magna de la Facultad de Derecho,&nbsp;<strong>Piazzolla estrena su obra \u201cSinfon\u00eda de Buenos Aires\u201d&nbsp;<\/strong>?con la cu\u00e1l hab\u00eda ganado el concurso&nbsp;<strong>Fabien Sevitzky<\/strong>, el prestigioso director ruso llev\u00f3 la batuta en esa ocasi\u00f3n?, para dos bandoneones ?que interpretaron Leopoldo Federico y Abelardo Alfons\u00edn? y una lija, adem\u00e1s de la orquesta. Astor tuvo que inventar un instrumento que sonara como una chicharra ?un recurso que utilizar\u00eda frecuentemente para marcar el comp\u00e1s? porque sab\u00eda que los violinistas cl\u00e1sicos cuidaban sus instrumentos exageradamente y no iban a querer hacerlo. Se gener\u00f3 una pol\u00e9mica porque muchos se sintieron ofendidos por ver bandoneones junto a una orquesta sinf\u00f3nica. \u201cAl finalizar la obra, Sevitzky me llam\u00f3 para que saliera a saludar. Cuando fui a hacer la inclinaci\u00f3n vi que todo el mundo se estaba agarrando a trompadas, como si fuera un ring. \u00abNo se preocupe\u00bb, me dijo Sevitzky. \u00abEs buena publicidad\u00bb\u201d.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/resizer.glanacion.com\/resizer\/8GmSkj5a9gvwV12cmKhPDcp-kW0=\/768x0\/filters:quality(100)\/cloudfront-us-east-1.images.arcpublishing.com\/lanacionar\/QAPI7IQYONDBFPYNZYNACEJYAI.JPG\" alt=\"Fina estampa en pleno Par\u00eds\"\/><figcaption><strong>Fina estampa en pleno Par\u00eds.<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Sevitzky estaba en lo cierto.&nbsp;<strong>El gobierno franc\u00e9s le ofreci\u00f3 una beca para estudiar en Par\u00eds con Nadia Boulanger<\/strong>, amiga \u00edntima de Stravinsky y mentora de compositores como Aaron Copland y Virgil Thomson. Fueron meses de estudio intenso, r\u00edgido y disciplinado. Boulanger le hizo trabajar fugas y contrapuntos, en un plan de estudios que exig\u00eda cuarenta o cincuenta variaciones sobre un mismo tema. En una oportunidad, Astor hizo trampa y present\u00f3, en esa mara\u00f1a de partituras, cuatro ejercicios id\u00e9nticos. \u201cNo se va a dar cuenta\u201d, pens\u00f3.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pero Boulanger, sentada al piano, tomando un t\u00e9 con masas, lo descubri\u00f3. \u201cNo lo haga m\u00e1s, no se enga\u00f1e. Esto lo perjudica a usted\u201d, lo ret\u00f3.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pero ese no fue el consejo m\u00e1s importante de Boulanger, a quien Astor consideraba su segunda madre. \u201cEsta m\u00fasica est\u00e1 bien escrita, pero le falta sentimiento\u201d, le dijo en una de las \u00faltimas clases. \u201c\u00bfQui\u00e9n es el verdadero Piazzolla? \u00bfQu\u00e9 tocaba en la Argentina?\u201d, lo apur\u00f3. Astor ten\u00eda verg\u00fcenza de hablarle de su pasado tanguero y mucho menos pensaba confesarle que tocaba el bandone\u00f3n. Sin embargo, cuando se lo cont\u00f3 y le mostr\u00f3 \u201cTriunfal\u201d, Boulanger le dijo algo que lo marcar\u00eda para siempre.&nbsp;<strong>\u201cSu tango es m\u00fasica nueva y sobre todo sincera. Ese es el Piazzolla que me interesa. No lo abandone nunca\u201d.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Y lo incentiv\u00f3, as\u00ed, a desarrollar un ejercicio de introspecci\u00f3n tanguera, entre la memoria emotiva y el regionalismo cr\u00edtico. Lo alent\u00f3 a seguir el camino de Ravel, Bartok y Stravinsky. Pero a escuchar, sobre todo, al mexicano Carlos Ch\u00e1vez, al brasile\u00f1o Heitor Villa-Lobos y al espa\u00f1ol Manuel de Falla. En la tradici\u00f3n y la b\u00fasqueda de su identidad estaba la clave para encontrar esa voz propia que lo har\u00eda c\u00e9lebre.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><a href=\"https:\/\/open.spotify.com\/embed?uri=spotify%3Aplaylist%3A37i9dQZF1DXbneBI8nKXhF\">https:\/\/open.spotify.com\/embed?uri=spotify%3Aplaylist%3A37i9dQZF1DXbneBI8nKXhF<\/a><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u201cYo nunca pude entender lo que ocurr\u00eda dentro de m\u00ed, nunca pude entender por qu\u00e9 cuernos escribo lo que escribo, por qu\u00e9 todo es tan dram\u00e1tico si yo no lo soy. Si alguna vez el tango tuvo car\u00e1cter testimonial, para m\u00ed fue solo una experiencia individual, y por eso es que yo nunca creo que mi m\u00fasica refleje el sentir del pueblo, sino lo que yo interiormente siento\u201d, le explic\u00f3 a Alberto Speratti en 1968.\u00a0<strong>\u201cDesde el principio mi m\u00fasica fue siempre muy melanc\u00f3lica, muy dram\u00e1tica, muy triste.\u00a0<\/strong>No s\u00e9 por qu\u00e9 cuernos, lo que yo menos tengo es de triste. Pero reconozco que en el fondo, y no s\u00e9 por qu\u00e9, tengo un gran dramatismo. Adem\u00e1s, a m\u00ed me hace inmensamente feliz la m\u00fasica dram\u00e1tica, escuchar a Schumann, Brahms, Chopin. No s\u00e9 si ser\u00e1 masoquismo, pero mi m\u00fasica siempre ha sido as\u00ed, alguna habr\u00e1 sido m\u00e1s agresiva, alguna muy m\u00edstica, otra muy barroca, pero la mayor\u00eda de los temas tienen un fondo dram\u00e1tico, bien dram\u00e1tico, y no s\u00e9 por qu\u00e9\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En Par\u00eds se hab\u00eda cruzado con amigos como el pianista y arreglador&nbsp;<strong>Lalo Schifrin<\/strong>, entre otros. Y antes de volver a Buenos Aires, firm\u00f3 un contrato discogr\u00e1fico y realiz\u00f3 m\u00e1s de 16 sesiones de grabaci\u00f3n. En alguna de ellas grab\u00f3 con el propio Schifrin, y en otras con el pianista&nbsp;<strong>Martial Solal<\/strong>. Pero lo m\u00e1s importante es que en ese momento empez\u00f3 a tocar parado, con una pierna sobre la silla, rompiendo todas las convenciones, con un desparpajo y una potencia que, incluso, anticipaba las poses de las estrellas de rock.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Buenos Aires, Hora Cero<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ya de regreso en Buenos Aires, Piazzolla arm\u00f3 un octeto que ensayaba por las ma\u00f1anas en el boliche Rendez-vous, de Osvaldo Fresedo (all\u00ed, su due\u00f1o junto a su orquesta, tendr\u00edan una colaboraci\u00f3n con Dizzy Gillespie, durante su primera visita a Buenos Aires). Tambi\u00e9n escribi\u00f3 un dec\u00e1logo. El primer punto dec\u00eda: \u201cAgruparse preferentemente con fines art\u00edsticos dejar\u00e1 en segundo plano la faz comercial\u201d. Propon\u00eda dejar de tocar en bailes e incorporaba sonoridades ajenas al tango por entonces, como la guitarra el\u00e9ctrica, en manos del jazzista todoterreno Horacio Malvicino. Esto no s\u00f3lo gener\u00f3 pol\u00e9micas, sino tambi\u00e9n amenazas de muerte.&nbsp;<strong>\u201cEn Argentina todo se puede cambiar, menos el tango. Es como una religi\u00f3n, como una secta. Hacer siempre lo mismo\u201d<\/strong>, sol\u00eda decir Piazzolla, en busca de la revoluci\u00f3n permanente.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En 1958 intent\u00f3 radicarse en Estados Unidos. No fue una buena \u00e9poca y, mientras esperaba a su familia (su esposa Ded\u00e9, sus hijos Daniel y Diana) estuvo a punto de entrar a trabajar como traductor en un banco. Pero una cuadra antes de llegar a su nuevo empleo, se arrepinti\u00f3. Realiz\u00f3 grabaciones y sali\u00f3 de gira con la compa\u00f1\u00eda de Juan Carlos Copes y Mar\u00eda Nieves por el Caribe. En medio de esa gira, se enter\u00f3 de la muerte de su padre. Cuando lleg\u00f3 a Nueva York, se encerr\u00f3 en su cuarto y en una hora compuso, acaso, su pieza m\u00e1s conmovedora, dram\u00e1tica, sublime: \u201cAdi\u00f3s Nonino\u201d.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/resizer.glanacion.com\/resizer\/yWC4vxFpgVWmm4QMtLEOow_jqV0=\/768x0\/filters:quality(100)\/cloudfront-us-east-1.images.arcpublishing.com\/lanacionar\/EGPFAGMW6BDMLGW3RVK7KVOONM.JPG\" alt=\"Conversaci\u00f3n con otra gran artista popular de nuestro pa\u00eds: Mercedes Sosa\"\/><figcaption><strong>Conversaci\u00f3n con otra gran artista popular de nuestro pa\u00eds: Mercedes Sosa.<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Desde Bogot\u00e1, el mel\u00f3mano&nbsp;<strong>Jaime Andr\u00e9s Monsalve<\/strong>, director musical de la Radio Nacional de Colombia y autor del libro&nbsp;<em>Astor Piazzolla: Tango del \u00e1ngel, tango diablo<\/em>, destaca la importancia de esa obra cumbre: \u201cA partir de ese parteaguas que fue la muerte de Vicente, Piazzolla siempre sostuvo que nunca podr\u00eda componer algo mejor que \u00abAdi\u00f3s Nonino\u00bb. Si bien esa calificaci\u00f3n queda por cuenta de la subjetividad de cada oyente, es verdad que el tema constituy\u00f3 un puente perfecto para la creaci\u00f3n de su primer quinteto, y eso va significando a la vez el aumento exponencial de ese grupo de j\u00f3venes y furiosos seguidores que ven\u00edan acompa\u00f1\u00e1ndolo desde su orquesta del 44, y que dejar\u00e1n de ser a partir de eso un simple pu\u00f1ado. Adem\u00e1s, fue el caballito de batalla de su carrera, dej\u00e1ndolo grabado en pr\u00e1cticamente todos los formatos que asumi\u00f3 como l\u00edder a partir de su creaci\u00f3n\u201d.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Los pose\u00eddos<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En 1960, volvi\u00f3 a Buenos Aires en barco. Un nuevo comienzo: inspirado en los grupos de jazz, arm\u00f3 un quinteto que hizo base en el legendario boliche Jamaica, donde convive con jazzistas (entre ellos, su amigo el Mono Villegas, a quien Astor ya le hab\u00eda dedicado su tango \u201cVilleguita\u201d en los a\u00f1os 40).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Entre las presentaciones en Jamaica y 676, donde transitaron artistas como Maysa Matarazzo, Jo\u00e3o Gilberto, Stan Getz, Sergio Mihanovich y Gary Burton, entre otros,&nbsp;<strong>se arm\u00f3 la barra de incondicionales.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Alberto Gerding<\/strong>, que a mediados de los 90 ser\u00eda fundador y presidente del Centro Astor Piazzolla, fue uno de ellos. Transcurr\u00eda 1960, ten\u00eda 14 a\u00f1os y escuch\u00f3 en la radio un tema cuyo t\u00edtulo ser\u00eda premonitorio \u201cLo que vendr\u00e1\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u201cLo vi en vivo por primera vez en el Teatro San Mart\u00edn, un concierto con entrada gratuita\u201d, recuerda Gerding. \u201cDesde ah\u00ed, empec\u00e9 a frecuentar los conciertos y me sum\u00e9 a la barra. Ser\u00edamos diez o doce tipos: V\u00edctor Oliveros, Natalio Gorin, Miguel Zelinger, Juan Trigueros\u2026&nbsp;<strong>\u00c9ramos fieles. Era como ir a misa. V\u00edctor, que era como el jefe de la barra, tomaba lista en la vereda de los boliches. Cuando est\u00e1bamos todos, pasaba al camar\u00edn y le avisaba a Astor que pod\u00eda salir a tocar.&nbsp;<\/strong>Despu\u00e9s de los conciertos, \u00edbamos a comer. Una noche nos dijo: \u00abUstedes no son hinchas m\u00edos, ustedes est\u00e1n pose\u00eddos\u00bb. Es que hab\u00eda que bancar la parada cuando te dec\u00edan: \u00ab\u00a1Eso no es tango! \u00bfC\u00f3mo te gusta esa porquer\u00eda?\u00bb. Al poco tiempo, estren\u00f3 un tema con ese nombre. Y empez\u00f3 la leyenda de \u00abLos pose\u00eddos\u00bb\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Gerding fue testigo de decenas de noches inolvidables. \u201cEn el Col\u00f3n estuvimos en la primera fila. \u00cdbamos a todos lados y siempre sac\u00e1bamos la entrada. Muy cada tanto Astor nos invitaba, pero nadie lo quer\u00eda mangar\u201d, aclara. Y enumera: \u201cEl del Octeto Electr\u00f3nico en el Gran Rex, en diciembre de 1976, con gente sentada en los pasillos, fue impresionante.<strong>&nbsp;Termin\u00f3 el concierto y revole\u00f3 el bandone\u00f3n por el aire.<\/strong>&nbsp;Los conciertos con Milva, en el \u00d3pera. Cantaba descalza y parec\u00eda que levitaba. Las noches con el Polaco Goyeneche, en el teatro Regina. Pero, a mi entender, la formaci\u00f3n m\u00e1s completa fue la del noneto. Ten\u00eda una musicalidad impresionante. En esa \u00e9poca hubo una seguidilla de conciertos en el Auditorio Kraft de Florida y Viamonte. Todas las noches tocaba \u00abTristezas de un doble A\u00bb. Hac\u00eda una introducci\u00f3n, a solas con el bandone\u00f3n. El resto de los m\u00fasicos lo escuchaba con veneraci\u00f3n desde el costado del escenario. Yo iba todas las noches, y me sorprend\u00eda siempre. Astor en vivo era una locomotora: te pasaba por encima, te aplastaba, te hac\u00eda mierda\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En los 60, Piazzolla ya era igualmente reconocido y atacado. Hab\u00eda taxistas que se negaban a llevarlo por lo que le hab\u00eda hecho al tango, hab\u00eda colegas que lo despreciaban, y&nbsp;<strong>Astor, explosivo, no dudaba a la hora de irse a la manos<\/strong>. Por ejemplo, con el cantor Jorge Vidal, en un estudio de televisi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Esa facci\u00f3n reaccionaria parece haber encendido cada vez m\u00e1s la incontinencia creativa de Astor, un revolucionario en estado de ebullici\u00f3n, capaz de componer en una noche, luego de volver de gira por Brasil, la banda sonora de la obra de teatro&nbsp;<em>Melenita de oro<\/em>, de Alberto Rodr\u00edguez Mu\u00f1oz. Una de las obras, que grabaron a la ma\u00f1ana siguiente, es \u201cVerano Porte\u00f1o\u201d, que integrar\u00eda la serie \u201cEstaciones de Buenos Aires\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Gir\u00f3 por Estados Unidos y&nbsp;<strong>obtuvo la admiraci\u00f3n de jazzistas como Cannonball Adderley y Jim Hall<\/strong>. Y al regreso, en 1965,&nbsp;<strong>grab\u00f3 con Edmundo Rivero unos poemas de Jorge Luis Borges<\/strong>. El escritor, amante de la vieja guardia, no qued\u00f3 conforme con el resultado.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Con el poeta uruguayo&nbsp;<strong>Horacio Ferrer<\/strong>, en cambio, la sociedad creativa fue fruct\u00edfera. Juntos compusieron, en 1968, la operita \u201cMar\u00eda de Buenos Aires\u201d, inspirada en una historia de Egle Martin, musa de esa obra que luego de escenas de un culebr\u00f3n que involucr\u00f3 a su esposo, Lalo Palacios, qued\u00f3 al margen del proyecto. La reemplaz\u00f3<strong>&nbsp;Amelita Baltar<\/strong>, una joven imponente con quien Astor tendr\u00eda una tormentosa relaci\u00f3n en el siguiente lustro,&nbsp;<strong>ya separado de Ded\u00e9, la madre de sus hijos, Diana y Daniel<\/strong>. La operita result\u00f3 un fracaso econ\u00f3mico que dej\u00f3 a Astor, que tuvo que vender su auto, pr\u00e1cticamente en la quiebra.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Sin embargo, pronto llegar\u00edan los \u00e9xitos: \u201cChiquil\u00edn de Bach\u00edn\u201d y \u201cBalada para un loco\u201d, probablemente el tema m\u00e1s popular de su carrera, con el que vendi\u00f3 m\u00e1s de 150.000 discos y que tuvo, pronto, una versi\u00f3n en la gola del&nbsp;<strong>Polaco Goyeneche<\/strong>&nbsp;y otra, instrumental, de Osvaldo Pugliese (que lo consider\u00f3 \u201cun tangazo\u201d).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Entre viajes a Europa, donde se pod\u00eda cruzar con Mina y Charles Aznavour en programas de TV presentaciones en Brasil con gran suceso y encuentros con Milton Nascimento, Dorival Caymmi y Vinicius de Moraes, Astor no paraba de trabajar: en una noche hist\u00f3rica de 1972, toc\u00f3 en el teatro Col\u00f3n con su noneto, compartiendo cartel con las orquestas de Florindo Sassone y Horacio Salg\u00e1n, el Sexteto Tango y, a cargo del cierre, An\u00edbal Troilo. Sin embargo, en esa \u00e9poca sufri\u00f3 un peque\u00f1o bloqueo creativo, que deriv\u00f3 en excesos de tabaco, comida y alcohol, que le produjeron un infarto en octubre de 1973.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-4-3 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe title=\"Piazzolla Teatro Col\u00f3n &#039;72\" width=\"500\" height=\"375\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/4gk5i5qyrwk?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Recuperado,\u00a0<strong>se fue a vivir a Roma por tres a\u00f1os<\/strong>. Se separ\u00f3 de Amelita, grab\u00f3 un disco con el saxofonista<strong>\u00a0Gerry Mulligan<\/strong>, compuso \u201cLibertango\u201d (que en 1981, la cantante pop Grace Jones llevar\u00eda a las pistas de baile de todo el mundo), gan\u00f3 fama y prestigio internacional. En 1976 conoci\u00f3 a Laura Escalada en una entrevista que le realiz\u00f3 en Canal 11. Se enamoraron y se casaron, informalmente, en una ceremonia dirigida por el artista pl\u00e1stico Antonio Berni (el casamiento oficial fue en los 80, luego de la promulaci\u00f3n de la Ley de Divorcio). Fue su compa\u00f1era hasta el final de sus d\u00edas.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Que sea rock<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Luis Alberto Spinetta<\/strong>&nbsp;ten\u00eda 14 a\u00f1os. Por herencia paterna, se hab\u00eda criado escuchando tangos de la Guardia Vieja, reconoc\u00eda el poder\u00edo de Juan D\u2019Arienzo, el rey del comp\u00e1s, pero cuando escuch\u00f3 por primera vez a Piazzolla qued\u00f3 impactado. En un entrevista filmada en un video casero, probablemente en el nuevo milenio, evoca sus argumentos en esas discusiones. \u201c\u00bfNo ven a los aviones que aterrizan? \u00bfNo ven los edificios? \u00bfEl tr\u00e1fico? \u00bfLos autos? \u00bfLa ciudad que crece? \u00a1Eso es Piazzolla! No es el tipo llorando porque la mina lo abandon\u00f3\u201d, sosten\u00eda cuando adolescente. Y aclaraba: \u201cSigo pensando lo mismo:&nbsp;<strong>Piazzolla es el futuro<\/strong>\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Astor tuvo una relaci\u00f3n ambivalente con el rock. No mir\u00f3 las nuevas olas con desconfianza (de hecho, escribi\u00f3 para el noneto la \u201cOda para un hippie\u201d) y le manifest\u00f3 a Natalio Gorin, en su libro A manera de memorias (1990), algunas ideas al respecto:&nbsp;<strong>\u201cMe gustan los Beatles. Punto. No creo que hayan descubierto la p\u00f3lvora.&nbsp;<\/strong>Los que vinieron atr\u00e1s s\u00ed empezaron a rodear el rock de buena m\u00fasica, a juntarse con grandes arregladores. Para tocar como Pink Floyd o Weather Report hay que tener encima muchas horas de conservatorio, si no, es imposible. Mick Jagger, de los Rolling Stones, es hincha de Stravinsky, de B\u00e9la Bart\u00f3k, tiene todos mis discos. Eso lo s\u00e9 por Jeanne Moreau, ella se los mand\u00f3 de Par\u00eds a Londres, son amigos. (&#8230;) Todav\u00eda no pierdo las esperanzas de tocar con Pat Metheny o Al Di Meola. Es un hermoso desaf\u00edo. Mi querido Gil Evans me cont\u00f3 que rejuveneci\u00f3 musicalmente cuando a los 72 a\u00f1os empez\u00f3 a arreglar para Sting. Quiere decir que yo volver\u00eda a ser el pibe Piazzolla\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En 1977, Astor lleg\u00f3 a la tapa de la revista contracultural\u00a0<em>Expreso Imaginario<\/em>. En ese mismo n\u00famero, se anunciaba el final de la banda que lideraba Spinetta, Invisible. \u00bfUna de las razones? Piazzolla hab\u00eda convocado a su guitarrista,\u00a0<strong>Tom\u00e1s Gubitsch<\/strong>, a sumarse a su grupo.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe title=\"Astor Piazzolla - Libertango (1977)\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/MepPfI7ebMY?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En ese momento, los ecos de Piazzolla se pueden rastrear en \u201cHipercandombe\u201d, canci\u00f3n de La M\u00e1quina de Hacer P\u00e1jaros, el grupo de rock progresivo liderado por\u00a0<strong>Charly Garc\u00eda<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Fito P\u00e1ez destac\u00f3 su resistencia \u201cest\u00e9tica, moral y pol\u00edtica frente a ese mundo que hace fuerza para que las cosas no se muevan\u201d, en un art\u00edculo donde lo equiparaba a Antonio Carlos Jobim. Y en 1995, P\u00e1ez se uni\u00f3 al Octeto de Daniel Piazzolla para ponerle letra a la melod\u00eda de \u201cTanti Anni Primma\u201d, compuesta por Astor y rebautizada \u201cFueye del sol\u201d. Y algo m\u00e1s: quiz\u00e1s haya en uno de los personajes de \u201c11 y 6\u201d una continuaci\u00f3n en la saga de aqu\u00e9l \u201cChiquil\u00edn de Bach\u00edn\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Otro fan\u00e1tico de Piazzolla es Flavio Cianciarulo, bajista de Los Fabulosos Cadillacs, que en 1995 compuso \u201cPiazzolla\u201d, un hardcore-jazz\u00edstico que repite, como un mantra, \u201cBuenos Aires quemando frases de bandone\u00f3n\u201d. No es su \u00fanico homenaje, en su brazo lleva tatuada su imagen y bautiz\u00f3 a su primog\u00e9nito, Astor, en su honor. \u201c\u00a1Para m\u00ed es nuestro Miles Davis! \u00a1Es nuestro Gershwin! Es grandioso, yo agradezco que su m\u00fasica se haya cruzado por mi vida. Su impacto fue tremendo, me incentiv\u00f3 a estudiar m\u00fasica con Javier Malosetti, con la fantas\u00eda de que me llamara a tocar con \u00e9l, como le pas\u00f3 a Tommy Gubitsh. Lo sigo escuchando con frecuencia y todav\u00eda me conmueve\u201d.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Los a\u00f1os del tibur\u00f3n<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Aunque desde 1976 residieron buena parte del a\u00f1o en Par\u00eds, Piazzolla y Laura nunca se compraron un espacio propio. Pasaban la mayor parte del tiempo en apart-hotels. El itinerario en aquellos a\u00f1os pod\u00eda llevarlo a Nueva York, donde se present\u00f3 en el Carnegie Hall con el octeto y Jos\u00e9 Angel Trelles en la voz, y a otros festivales europeos (donde comparti\u00f3 cartel, entre otros, con Paul McCartney). Pero&nbsp;<strong>en 1979 encontr\u00f3 otro lugar en el mundo: Punta del Este.&nbsp;<\/strong>All\u00ed, en la Catedral de Maldonado, estren\u00f3 la suite que le dedic\u00f3 al balneario uruguayo, que se transform\u00f3 en su refugio durante el invierno boreal, donde daba largas caminatas en los bosques de eucaliptus, donde andaba en bicicleta y donde desarroll\u00f3 uno de sus grandes placeres, la pesca de tiburones. Tambi\u00e9n pod\u00eda salir a pasear por la avenida Gorlero con una m\u00e1scara de Frankenstein y asustar a los transe\u00fantes desprevenidos. Una inocencia en comparaci\u00f3n con las bromas pesadas que disfrut\u00f3 de hacer (pero no de recibir) durante toda su vida y que el guitarrista&nbsp;<strong>Oscar L\u00f3pez Ruiz&nbsp;<\/strong>compil\u00f3 en el libro&nbsp;<em>\u00a1Loco! \u00a1Loco! \u00a1Loco! 25 a\u00f1os de laburo y jodas conviviendo con un genio&nbsp;<\/em>(Gourmet Musical).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Los ochenta fueron a\u00f1os intensos: se sum\u00f3 a la Sociedad de Autores y Compositores de Francia, brind\u00f3 un concierto hist\u00f3rico en el teatro Col\u00f3n, grab\u00f3 un disco sublime junto a su quinteto y el notable vibrafonista<strong>&nbsp;Gary Burton&nbsp;<\/strong>en el Festival de Jazz de Montreux, grab\u00f3 con Lalo Schifrin su \u201cConcierto para Bandone\u00f3n y Orquesta\u201d en Estados Unidos, entre una infinidad de mojones. \u201cNo puedo decir que mi obra sea tan popular como la de Sting, pero creci\u00f3 la difusi\u00f3n de mis discos en todo el mundo, y al mismo tiempo pude desarrollar mi repertorio sinf\u00f3nico\u201d, le dijo a Natalio Gorin en su casa de Punta del Este, en marzo de 1990. \u201cPasaron los a\u00f1os y mi m\u00fasica ha tomado cierta popularidad. Eso quiere decir que mi lucha no fue en vano, que la gente busca cosas buenas.\u201d<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un par de a\u00f1os antes, hab\u00eda atravesado un cu\u00e1druple bypass. Los m\u00e9dicos le aseguraron que vivir\u00eda unos 12 a\u00f1os m\u00e1s. \u201cLa verdad, no me puedo quejar. Llegar hasta los 81 a\u00f1os es una buena noticia, quiere decir que tengo cuerda para rato. Si ando bien hasta esa edad, me voy a sentir regalado. \u00a1Qu\u00e9 problema existe! Mientras tenga mi familia, mis hijos, mis seis nietos bien, mi mujer bien, el perro bien, el bandone\u00f3n bien. \u00a1Qu\u00e9 m\u00e1s quiero! A lo \u00fanico que le tengo miedo es a una enfermedad fulera, al sufrimiento. Eso no lo podr\u00eda soportar\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Esas palabras forman parte de libro&nbsp;<em>A manera de memorias<\/em>, de Natalio Gorin, que recreaba a\u00f1os de conversaciones entre ambos y que vio la luz en 1991. Sin embargo, el 5 de agosto de 1990, Astor ya hab\u00eda sufrido un derrame cerebral que lo dej\u00f3 paralizado del lado derecho. Esa noticia inspir\u00f3 \u201cLa balada de Astor Piazzolla\u201d, una canci\u00f3n del uruguayo Fernando Cabrera, que reza \u201cUn peleador se la est\u00e1 jugando en una cl\u00ednica de Par\u00eds, su bandone\u00f3n aliger\u00f3 los tangos de las rutinas de su pa\u00eds\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">A la semana siguiente del suceso, Piazzolla fue trasladado a Buenos Aires, donde atraves\u00f3 una larga agon\u00eda de 23 meses ?acompa\u00f1ado por su c\u00edrculo m\u00e1s cercano, familia y amigos?, y muri\u00f3, finalmente, el 4 de julio de 1992. Ten\u00eda 72 a\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Piazzolla Not Dead<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Su figura, sin embargo, se acrecent\u00f3 con el paso de los a\u00f1os.&nbsp;<strong>Su m\u00fasica qued\u00f3 en el inconsciente colectivo nacional&nbsp;<\/strong>en cortinas de TV (Tiempo Nuevo, Los Simuladores) y en centenares de pel\u00edculas, entre ellas, un capricho personal:&nbsp;<em>Con alma y vida<\/em>, de Jos\u00e9 David Kohon, un policial protagonizado por Norberto Aroldi en 1970, a qui\u00e9n Astor le dedic\u00f3 una canci\u00f3n en su honor. O, m\u00e1s cerca en el tiempo,&nbsp;<em>12 Monos<\/em>, el dist\u00f3pico film de Terry Gilliam protagonizado por Brad Pitt y Bruce Willis. Sus composiciones son interpretadas en los grandes escenarios por los m\u00fasicos m\u00e1s prestigiosos y tambi\u00e9n por artistas callejeros en distintas partes del planeta.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Por estos d\u00edas, en la Argentina hay, al menos, dos programas de radio dedicados a revisitar su vida y obra, que llevan varias temporadas en el aire: Estaci\u00f3n Piazzolla, conducido por V\u00edctor Hugo Morales y producido por Nicol\u00e1s Tolcachier en Radio Nacional, y Astorman\u00eda, conducido por Alberto Gerding, en la 2&#215;4.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">La fiesta del centenario<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">A cien a\u00f1os de su nacimiento, el mundo se prepara para homenajear a Piazzolla.&nbsp;<strong>Una de las grandes noticias es el lanzamiento de&nbsp;<\/strong><em><strong>100<\/strong><\/em><strong>, el nuevo \u00e1lbum de Escalandrum, el sexteto liderado por el baterista Daniel \u201cPipi\u201d Piazzolla, su nieto<\/strong>, que ser\u00e1 editado en un vinilo doble. Incluye un solo de Astor, previamente in\u00e9dito, cedido por Osvaldo Acedo, director de los Estudios ION. \u201c\u00a1Fue algo incre\u00edble!\u201d, celebra Pipi. \u201cGrabamos en el mismo estudio donde mi abuelo, a mediados de los 70, hab\u00eda grabado la Suite Troileana. Es la introducci\u00f3n del tema \u00abBandone\u00f3n\u00bb, que nunca fue publicada. Pero lo m\u00e1s groso de todo es el arreglo de (el pianista) Nicol\u00e1s Guerschberg para que todo el grupo toque con mi abuelo. La particularidad es que no tiene un tempo fijo. Es como si fuera un tema free\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>La Fundaci\u00f3n Astor Piazzolla, que preside Laura Escalada, lanz\u00f3 la plataforma Piazzolla100\u00a0<\/strong>(<a rel=\"noreferrer noopener\" href=\"http:\/\/www.piazzolla100official.com\/\" target=\"_blank\">www.piazzolla100official.com<\/a>), que acompa\u00f1a y potencia el legado de Astor, re\u00fane y promociona los homenajes en todo el mundo, al mismo tiempo que genera contenidos propios para dimensionar, a\u00fan m\u00e1s, al notable compositor. Habr\u00e1 galas en el teatro Col\u00f3n, una muestra inmersiva en el Centro Cultural Kirchner, que incluye un di\u00e1logo con obras comisionadas de artistas pl\u00e1sticos como Carolina Antoniadis, Johanna Wilhelm y Augusto Zanella, el cl\u00e1sico festival Experiencia Piazzolla en la Ciudad Cultural Konex (curado por Pipi Piazzolla) y un concierto frente al Obelisco, a realizarse en noviembre.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Fuente:<\/strong> https:\/\/www.lanacion.com.ar\/la-nacion-revista<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Fue el hombre que trascendi\u00f3 al tango y al bandone\u00f3n, al punto de convertirse en uno de los compositores m\u00e1s importantes del siglo XX. 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