{"id":10645,"date":"2021-01-20T22:54:53","date_gmt":"2021-01-21T01:54:53","guid":{"rendered":"https:\/\/www.sabado100.com.ar\/?p=10645"},"modified":"2021-01-20T22:54:53","modified_gmt":"2021-01-21T01:54:53","slug":"quemar-la-herencia-para-seguir-escribiendo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sabado100.com.ar\/es-ar\/quemar-la-herencia-para-seguir-escribiendo\/","title":{"rendered":"Quemar la herencia para seguir escribiendo"},"content":{"rendered":"\n

Por\u00a0Beatriz Vignoli<\/a>.-<\/strong> Santiago Alassia escribe poes\u00eda, teatro y narrativa a contrapelo de las certezas, de las identidades cristalizadas y de toda una cultura de lo inerte. Este rafaelino nacido en la pampa gringa en 1979 acaba de ganar el Premio Provincial de Narrativa Alcides Greca en la categor\u00eda in\u00e9ditos con una colecci\u00f3n de diez relatos. Y est\u00e1 produciendo algo de la mejor literatura argentina, precisamente porque no escribe desde ning\u00fan lugar seguro sino que, al modo de los vanguardistas de antes, lo incendia todo creando intemperie.<\/p>\n\n\n\n

\"La<\/figure>\n\n\n\n

Editado en Santa Fe en la colecci\u00f3n Rosa de los vientos de la Editorial Palabrava (con foto de tapa por Mar\u00eda Zorz\u00f3n y contratapa de Franco Rivero), su nuevo poemario, mag\u00fan mag\u00fan<\/em>, viene en tiempos de una poes\u00eda cada vez m\u00e1s parecida a los mon\u00f3logos de la t\u00eda Ede (la que hablaba sola toda la noche con una figura en la pared; uno de los personajes rurales del libro) a hacer un uso de lo autobiogr\u00e1fico que excede la l\u00f3gica burguesa del capital impl\u00edcita en aquello de la infancia como patria. No se trata aqu\u00ed de acumular memoria sino de dilapidarla; no parece ser la idea el invocar lares y l\u00e9mures, como no sea con el fin de alejarlos. Recordar es hacer pasar por el coraz\u00f3n, s\u00ed, de nuevo, pero por \u00faltima vez. La cinematogr\u00e1fica o teatral escena que se desarrolla en el poema \u00abLugares donde el fuego crece, por ejemplo un patio\u00bb podr\u00eda servir de clave de lectura aleg\u00f3rica para todo el libro: si el poeta regresa a la casa parental y junta todo, es para prenderle fuego. Sin dolor, sin siquiera rencor. Sin gestos enf\u00e1ticos de soltar<\/em> con dudoso ascetismo. Quemar el legado implicar\u00e1 librarse de la maldici\u00f3n familiar de la melancol\u00eda, para abrir en el vac\u00edo restante el desconcierto existencial que aloje la vida y la escritura.<\/p>\n\n\n\n

Con arte de dramaturgo, Alassia ordena estos poemas seg\u00fan un arco donde el progreso del yo po\u00e9tico se define por su creciente disposici\u00f3n a perder y dejar ir lo heredado para hacer lugar a lo nuevo. Alassia pertenece con Franco Rosso, Mat\u00edas Aimino y otros a una generaci\u00f3n de escritores rafaelinos que reorden\u00f3 el mapa de las lecturas locales y puso en el centro del canon al lado B de la tradici\u00f3n: no a lo circunscripto por los alambrados de la poes\u00eda terrateniente de un Lermo Balbi ret\u00f3rico y deudor de Jos\u00e9 Pedroni, sino al Balbi p\u00f3stumo, experimental, neocl\u00e1sico y tardomodernista que escribi\u00f3 una \u00e9pica de la fuga. Libro-talism\u00e1n en estas otras bibliotecas, Orfeo se reembarca<\/em> (publicado en 1998, a diez a\u00f1os de la muerte de Balbi en 1988) marc\u00f3 el rumbo de un proyecto po\u00e9tico que Alassia viene sosteniendo con una solvencia inaudita no ya en la regi\u00f3n sino en el pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n

Libro que tuvo hasta ahora la desgracia de ver frenadas sus actividades presenciales de difusi\u00f3n a causa de la pandemia, mag\u00fan mag\u00fan <\/em> reescribe en otro tono la saga trazada por Alassia con Hueco en el mundo<\/em> (Baltasara Editora, Rosario, 2015). Tambi\u00e9n all\u00ed el recorrido empieza en el inventario l\u00edrico de parientes y miserias (\u00abla casa nos aplasta, la casa nos aplastar\u00e1\u00bb) para llegar a una reflexi\u00f3n sobre el sentido (\u00absin ruido ni llorar, la boca abierta\/ no para decir una palabra sino para que el mundo conf\u00ede en su vac\u00edo\u00bb). En Hueco en el mundo <\/em>hab\u00eda una zona intermedia: del infierno familiar al para\u00edso del silencio abierto se pasaba por un purgatorio de voces marginales, o\u00eddas en el bar o en la calle y recreadas po\u00e9ticamente. Esa zona de la comedia dantesca de Alassia decant\u00f3 en los diez relatos de No es lo suficiente<\/em>, el libro in\u00e9dito ganador del premio Alcides Greca. En mag\u00fan mag\u00fan<\/em>, la poes\u00eda corta camino desde la familia intramitable hasta el \u00abregalo mudo y real\u00bb que el poeta puede ofrecer: \u00abes\/ lo que peso\u00bb. El triunfo es esa desnudez. No hay c\u00e1lculo, s\u00f3lo presencia. El tono baja unas octavas, desde el bello y tr\u00e1gico canto altisonante del libro anterior hasta el \u00edntimo humor oscuro, firme como tierra, de este.<\/p>\n\n\n\n

Bajo t\u00edtulos que funcionan como m\u00ednimas piezas narrativas, el poemario revive la galer\u00eda dom\u00e9stica de retratos con im\u00e1genes de cada vez mayor s\u00edntesis y riesgo vanguardista. El abuelo: \u00abM\u00e1s bien era un felino\/ casi c\u00f3smico en su acechar ondulante\/ al costado de las cosas\/ como si renegara de existir\/ metido en ese cuerpo colorado\u00bb. Las t\u00edas copetudas; los primos tarambanas; la t\u00eda Ebe (cuya diferencia casi incomprensible la inscribe en un espacio otro, an\u00e1logo al de los personajes que pueblan la prosa de Alassia); la abuela, envuelta en \u00abtelas como pieles con que se cubr\u00eda\/ el cuerpo fr\u00e1gil\u00bb; el padre, la madre, la casa, las hermanas, el gallinero y hasta un \u00abp\u00e1jaro\/ que no se deja ver pero canta\/ como si rezara muy bajo una oraci\u00f3n\/ que s\u00f3lo \u00e9l comprende\u00bb forman un mundo visto, o\u00eddo y perdido, que no brilla por su ausencia (ser\u00eda repetir el mal ancestral) sino que imprime huella literaria. Se representa como un punto sonoro, un zumbido que al desenredarse hace resonar palabras coloquiales pero que tambi\u00e9n obra desde \u00abel barro del silencio\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Por m\u00e1s que cintile un lustre de siglo pasado en el discurso po\u00e9tico de Alassia, el sentido de su obra se escribe a contrapelo de la nostalgia rom\u00e1ntica, que se encuentra en deconstrucci\u00f3n ya desde el t\u00edtulo. \u00abMag\u00fan\u00bb es una de esas palabras que no tienen traducci\u00f3n, como ‘saudades’. Viene del piamont\u00e9s inmigrante a nombrar una pena inenarrable, a \u00abaludir\/ difusamente\/ a esa rara melancol\u00eda de a\u00f1orar\/ una tierra que nunca conocieron\u00bb. Es una carta sin abrir que el filo de la poes\u00eda corta para no seguir transmitiendo. Y el poema con que termina el libro, en un tono distinto al intimismo sombr\u00edo de los anteriores y m\u00e1s celebratorio (de esperanza que no pide certezas sino s\u00f3lo fe), toma como alegor\u00eda de la escritura un gesto que produce sonido. Titulado \u00abToco tambores sin esperar si viene o no la lluvia\u00bb, propone en r\u00edtmicos versos una reflexi\u00f3n sobre el propio lenguaje. \u00abPodr\u00edas venir: he encontrado\/ palabras nuevas que deseo soltar\/ en tono neutro, sin inflamarlas ni poner\/ sobre ellas ni un suspiro, para que as\u00ed\/ puedan llegar caminando hasta tu lado\/ con lo que ellas son, acaso esponjas\/ livianas de mi peso…\u00bb. Y la casa aplastante es reemplazada por otra, habitable.<\/p>\n\n\n\n

Fuente:<\/strong> https:\/\/www.pagina12.com.ar\/<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Se trata de \u00abmag\u00fan mag\u00fan\u00bb, nuevo poemario de Santiago Alassia. 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